الرقص أمام فينوس دي ميلو

لقد وقعت في حب متحف اللوفر في صباح أحد الأيام بينما كنت أقوم بحركات الديسكو على أنغام أغنية “لا تتوقف حتى تحصل على ما يكفي” لمايكل جاكسون في Salle des Cariatides.

لم يكن المتحف، الذي كان في السابق حصنًا من العصور الوسطى ثم قصرًا ملكيًا، قد افتتح بعد، وكنت أتبع التعليمات للمشي على منصة العرض وارتطام الورك والإشارة إلى الغرفة الكبرى حيث كان لويس الرابع عشر يعقد مسرحيات وحفلات راقصة.

ألقت الشمس ضوءًا دافئًا عبر النوافذ الطويلة، مخططة الأرضية ذات المربعات باللونين الوردي والأبيض، وتغمر الأذرع والرؤوس والأجنحة الرخامية للتماثيل الإغريقية القديمة من حولي.

“نقطة، نقطة، نقطة”، صاح سالم باجايوكو، مدرس الرقص. لذلك اتخذت أفضل وضعيات جون ترافولتا وأشرت حول الغرفة، وسقطت عيني على قدم أرتيموس ذات الصندل الرقيق، وأجنحة نيوبيد، والقضيب الحجري لأبولو.

المرأة بجانبي لفتت انتباهي. ضحكنا.

على مر السنين، شعرت بأشياء كثيرة في المتحف الأكثر زيارةً في العالم، وربما الأكثر شهرةً – الانزعاج والإرهاق وبعض التساؤلات أيضًا.

هذه المرة شعرت بالفرحة.

مع قدوم دورة الألعاب الأولمبية الصيفية إلى باريس في غضون أشهر قليلة، تتنافس المتاحف والمعارض في جميع أنحاء البلاد لتقديم عروض تحت عنوان الألعاب الأولمبية. أحد العروض التي يقدمها متحف اللوفر هي حلبة للرقص والتمارين الرياضية لمدة ساعة عبر المبنى، والتي يطلق عليها مسؤولو المتحف اسم “Courez au Louvre” – أي الركض إلى متحف اللوفر والركض فيه.

وأوضح مدير الفنون الأدائية، لوك بونيول لافونت، أن المتحف بدا وكأنه صالة تدريب طبيعية. إنه كبير جدًا لدرجة أن الموظفين يرتدون أحذية رياضية لتغطية غرفه الأربعمائة، والتي عندما تمتد معًا، تمتد لأكثر من تسعة أميال. ومن شأن التمرين أن يوفر ارتباطًا مختلفًا ببعض الأعمال البالغ عددها 33000 عمل.

وأوضح: “إن الأمر لا يتعلق بالروح التي تبحث عنها”. “إنه الجسد.”

عرض على مهدي قركوش، مصمم الرقصات المحلي، جولة مع القيمين الفنيين وأعطاه تفويضا مطلقا لتصميم الجلسات – مع طلب واحد صغير.

قال السيد بونيول لافونت: «انسوا الموناليزا ولو لمرة واحدة». “هناك الكثير من الأشياء الأخرى التي يمكن رؤيتها.”

وقد بيعت جميع التذاكر للبالغين، بسعر 38 يورو، أي حوالي 41 دولارًا، في غضون ساعة من بثها عبر الإنترنت. وتستمر حتى نهاية الشهر الجاري.

السحب الأكبر هو التوقيت. يبدأ الرقص قبل ساعة من افتتاح المتحف. في كل صباح، يحصل حوالي 60 شخصًا محظوظًا – مقسمين إلى مجموعتين من 30 شخصًا – على تجربة مشاهدة خاصة لا يتمتع بها عادةً سوى أمثال بيونسيه وجاي زي.

لا توجد طوابير كبيرة، ولا حشود مزدحمة، ولا عصا سيلفي: كان لدينا متحف اللوفر لأنفسنا.

إليكم سرًا: على الرغم من أن الفرنسيين متحمسون لزيارة المعارض الفنية، إلا أنهم ليسوا من عشاق متحف اللوفر. ويزدحم في قاعاته حوالي تسعة ملايين شخص كل عام، لكن الغالبية العظمى منهم ليسوا فرنسيين. المكان كبير جدًا ومزدحم. تجربة مشاهدة الموناليزا تشبه تجربة ركوب المترو في ساعة الذروة؛ حوالي 30 ألف شخص يضغطون أمامه كل يوم. لماذا تعاني من ذلك عندما يكون هناك أكثر من 100 متحف أقل ازدحاما، مليئة بالأشياء الرائعة، منتشرة في جميع أنحاء المدينة؟

وحتى السيد قركوش اعترف بأنه لم يدخل المبنى منذ أن كان طفلا. وقال: “كل الباريسيين متشابهون”. “أركب الدراجة كل يوم أمامها للانتقال من مكان إلى آخر في المدينة. لكنني لم أعد أنظر إليه بعد الآن.”

إن وصولي إلى متحف اللوفر بمفردي، أمام الحشود، أعطاني مساحة لأنظر إليه حقًا. والصبي، هل هو لالتقاط الأنفاس.

في وسط الفناء الخارجي، توهج الهرم الزجاجي لـ IM Pei باللون الأرجواني والأزرق في ضوء الصباح. دخلت إليه ونزلت على المصعد الكهربائي إلى بهو المتحف الحديث، انعكاس واجهات المبنى الحجرية المزخرفة بأعمدته وتماثيله المنتشرة حولي.

شعرت كأنني شخصية في فيلم كرتون ديزني. لقد كان سحريًا.

كانت فكرة السيد قركوش هي عقد جلسة من أربعة أجزاء، في أربع غرف مختلفة، قريبة من بعضها البعض في اثنين من أجنحة متحف اللوفر الثلاثة. وإلا فإن التنقل سيقضي على الساعة.

لقد طلب من أربعة متعاونين – ثلاثة راقصين ومدربه الرياضي – المساعدة في تصميم فصل دراسي مدته 15 دقيقة لكل مساحة. كل واحد منهم كان مستوحى بقوة من الغرفة.

كان الديسكو في Salle des Cariatides، الذي كان يقام في السابق الكرات الملكية، واضحًا – بالنسبة له، كان الديسكو هو النسخة الحديثة من الرقص في القاعة. وقال: “علينا أن نعيد الهدف الأول لهذه الغرفة”.

ومن هناك، دخلت مجموعتي إلى الغرفة المجاورة للقيام ببعض التمدد السريع بجوار فينوس دي ميلو ثم ركضت إلى الطابق السفلي إلى الجزء الأقدم من المبنى. هناك، قمنا بتدريب المحاربين – تمارين الطعنات، والقرفصاء، والقفز على إيقاعات أغنية AC/DC “Highway to Hell”.

يتناسب هذا النشاط مع أصول متحف اللوفر كحصن تم بناؤه حوالي عام 1200 لحماية مدينة القرون الوسطى من النورمان بينما كان الملك فيليب أوغست في حملة صليبية. وعلى مر القرون تم تحويله إلى قصر ملكي وتم توسيعه بشكل كبير. في عام 1984، أثناء إجراء عملية تجديد ضخمة للمبنى، اكتشف علماء الآثار قاعدة الجدران الأصلية المصنوعة من الحجر الجيري الخام.

لقد قمنا بسباق الجري صعودًا وهبوطًا على الدرج نحو تمثال أبو الهول في تانيس، الذي يحرس مدخل مجموعة الآثار المصرية. تخيلت شفتيه العبوستين تبتسمان قليلًا، وذيله الحجري الضخم يتحرك في تسلية خفيفة للقطط.

صرخنا وصرخنا بينما كنا نركض صعودًا على الدرج إلى الفصل التالي، وكانت الأصداء تغمر جسدي. قيل لي إن المدربين لعبوا لعبة الغميضة خلال أول جولة لهم معًا. لقد حافظوا على هذا الشعور بالمرح.

لقد كان الأمر كله دنيويًا وسخيفًا. شعرت بالبهجة والحرية التي أتذكرها من المعسكر الصيفي عندما كنت طفلاً.

طُلب منا أن نرقص في الصف التالي، عبر نفق مصنوع من أجساد ضخمة لثورين حجريين بأجنحة نسر ورؤوس رجال ملتحين. في الداخل، استقبلنا فناء خورس آباد الذي يعود تاريخه إلى 2700 عام، وهو قصر الملك سرجون الثاني، زعيم الإمبراطورية الآشورية. تم التخلي عن القصر بعد وقت قصير من وفاته، وتم اكتشافه عام 1843 في العراق المعاصر من قبل نائب القنصل الفرنسي في الموصل. تم إرسال الأجزاء إلى متحف اللوفر بعد فترة وجيزة لعرضها.

ألهمت التماثيل العملاقة السيد كركوش لتقديم درس في قاعة الرقص، وهي الرقصة الحضرية الجامايكية التي تكون فيها الحركات متجذرة وقوية وحسية.

قالت كوينسي بلازين، مدربة الرقص التي قادتنا خلال جولات من الرقص، والدوس بينما نغرف أذرعنا ونقفز للأمام في وضع القرفصاء بينما نبح “ها” على الإيقاعات العميقة لأغنية “Get Busy” لشون بول: “نحن تماثيل حية”.

وكانت الفرحة معدية ولا تقاوم.

حتى حارس الأمن كان يرقص في موقعها. وأصرت على أنها لم تر شيئًا كهذا من قبل طوال 34 عامًا من عملها هنا.

أدركت أنه لا ينبغي التحديق بالجمال فحسب. ينبغي الاستمتاع بها والاحتفال بها.

كانت محطتنا الأخيرة في ذلك الجزء من متحف اللوفر الذي كان في السابق موقف سيارات لوزارة المالية، التي كانت مكاتبها لأكثر من قرن من الزمان في أحد أجنحة المبنى. كجزء من عملية تجديد عام 1984، قام مديرو المتحف بتحويل المساحة إلى ساحة فناء هادئة تحتوي على أشجار ومقاعد وتماثيل رخام كارارا من الحدائق الملكية لقصر مارلي. كان هذا المكان بمثابة ملاذ سابق للويس الرابع عشر، حيث كان يأتي للاسترخاء في الحدائق المذهلة المتألقة بالشلالات والبساتين والمسابح.

وهكذا قمنا بممارسة اليوجا. قادنا المعلم عبر وضعيات الكلاب والحمام أمام تماثيل عملاقة لتربية الخيول والصيادين – تكريمًا لتسلية الملك المفضلة.

لاحظت طيور النورس وهي تتحرك فوق السقف الزجاجي العملاق.

أوضحت لي المدربة لور داري لاحقاً: “عادةً ما تكون اليوغا استبطانية للغاية”. “لكن هذا مكان لا مثيل له. يجب أن أقول لهم أن يفتحوا أعينهم.”

ووجهتنا إلى التركيز على تمثال واحد، واتخاذه كتذكار ذهني. حدقت في العين الحجرية لخنزير رخامي يتعرض للطعن بواسطة صياد يرتدي سترة.

وفي النهاية، تجمهر زملائي المشاركين ذوي الخدود الوردية حول المعلمين لتقديم الشكر لهم بغزارة. لقد كنا جميعًا منتشيين بالإندورفين.

قال بيني نمر، 50 عاماً، وهو فنان كندي يعيش في باريس منذ أربع سنوات: “لقد كان هذا حدثاً بارزاً في حياتي”.

انتقادي الوحيد: 15 دقيقة لم تكن كافية في كل غرفة. أحتاج إلى العودة وفحصها جميعًا عن كثب، بالإضافة إلى رؤية بعض الأشياء الأخرى التي لمحتها أثناء الركض. وكان هذا بالضبط هو الهدف، وفقًا للسيد بونيول لافونت من متحف اللوفر، لجذب الباريسيين للعودة إلى المبنى وتذكيرهم بعظمة المكان.

لأنه بمجرد أن تقع في حب مكان ما، فإنك لا تريد أن تنفصل عنه.