يقود ديزي إدغار جونز وجاكوب إلوردي دراما “مجهدة” تدور أحداثها في الخمسينيات من القرن الماضي حول حياة المثليين المخفية

وسط طاقم عمل مليء بالنجوم، تقدم إدغار جونز بشكل خاص دورًا “جميلًا” كامرأة تعاني من الانجذاب المثلي – ولكن هناك الكثير من الحبكة التي لا تخدم مصلحة الفيلم.

في حبكته المجردة، يبدو فيلم On Swift Horses وكأنه مثلث حب، أو ربما رباعي الزوايا، تدور أحداثه في الخمسينيات المكبوتة. يلعب ديزي إدغار جونز وويل بولتر دور موريل ولي، وهما شابان متزوجان ينتقلان من كانساس إلى كاليفورنيا، ويلعب جاكوب إلوردي دور جوليوس، شقيق لي. من الواضح منذ البداية أن موريل أكثر إخلاصًا من متحمسة للزواج من لي، وأن هناك علاقة قوية بينها وبين صهرها. بدلاً من التركيز، كما هو متوقع، على هذا المثلث، مع وجود موريل في المركز، يحاول الفيلم القيام بشيء أكثر دقة وتعقيدًا. الشرارة بين موريل وجوليوس ليست جنسية. يذهب إلى لاس فيغاس، حيث يدخل في علاقة عاطفية مع هنري (دييغو كالفا)، بينما تتصارع موريل مع تعاستها وانجذابها للنساء. إنها قصة حيل وأسرار واعترافات نادرًا ما يتم التحدث عنها بصوت عالٍ. وهو يعمل بشكل أفضل كفكرة منه كفيلم.

على الرغم من الأداء الرائع الذي قدمه Edgar-Jones، إلا أن فيلم On Swift Horses لا ينبض بالحياة إلا بشكل متقطع. سرعتها البطيئة تجعلها تشعر بالمشاة. الأسلوب ليس طبيعيا أو مقنعا بما يكفي ليأخذنا إلى عالمه الخيالي، لكنه ليس منمقا بما فيه الكفاية ليكون شعريا. قام المخرج دانييل ميناهان، الذي اشتهر بمسلسلات تلفزيونية من بينها “Fellow Travellers”، بتجميع فيلم مدروس بعناية وهو في الغالب بلا حياة.

يتبع الفيلم جوليوس وموريل على مسارات متوازية في معظم الأوقات، حيث يرددان رحلات بعضهما البعض. لدى إدغار جونز وإلوردي عدد قليل جدًا من المشاهد وجهاً لوجه، وقد يكون هذا هو السبب في أن إصرار يوليوس على أنهما يعرفان بعضهما البعض بشكل غريزي، بما في ذلك انجذابهما المثلي، ليس مقنعًا تمامًا على الإطلاق.

يبدو الفيلم مشمسًا ومبهرًا في بعض الأحيان. في سان دييغو، ترتدي موريل قبعاتها الأنثوية التي تعود إلى الخمسينيات وتذهب إلى مضمار السباق، لكنها تحتفظ بهذه الحقيقة ومعظم مكاسبها لنفسها، وتخفي المال في بطانة حقيبتها. هذه مجرد بداية لحياتها السرية. تقوم امرأة أنيقة على المسار بتزويدها بعلبة أعواد ثقاب تحمل اسم مكان لا تعرفه موريل بعد وهو فندق وبار للمثليين. إنها تعلم أنها تنجذب إلى جارتها ساندرا (ساشا كالي). تلتقط إدغار جونز إثارة السرية والحرية التي تعيشها موريل تحت ستارها كزوجة تقليدية.

في هذه الأثناء، يحصل جوليوس، الذي كان على غير هدى كسمكة قرش ومحتال، على وظيفة حقيقية في كازينو لاس فيغاس لاكتشاف الغشاشين للإدارة، حيث يلتقي هنري، الذي يتعاون معًا لخداع ذلك الكازينو. يبدو Elordi وكأنه جزء من قطعة كبيرة من الخمسينيات، لكن تمثيله سطحي حتى عندما يكون مهووسًا بشدة بهنري. كالفا ديناميكي مثل هنري المتقلب، الذي يأتي ويختفي إخلاصه لجوليوس. والتحقق من الواقع: حصل كالفا على موجة من الدعاية العام الماضي لإثارة ما أسماه “ساخن جدًا” مشاهد جنسية مع إلوردي، لكن هذا كله نسبي. تم ترويض هذه المشاهد بجانب فيلم Fellow Travellers، الذي كان أكثر وضوحًا وحيوية، وأكثر إقناعًا في تصويره لعلاقة عاطفية بين المثليين. ليس من الأخبار العاجلة أن الخمسينيات من القرن الماضي كانت عقدًا مكبوتًا ومعاديًا للمثليين، وفشل فيلم On Swift Horses في تصوير التوتر والخوف الذي يعيشه يوليوس.

يعتبر بولتر شخصية استثنائية، حيث يكشف عن طبقات الوعي التي تجعل لي أكثر تعقيدًا مما يبدو للوهلة الأولى. إنه لا يشكك في زواجه وحلم الضواحي الأمريكية الذي كان من المفترض أن يريده الجميع. لكنه يعرف عن أخيه أكثر مما يسمح به. يقول: “أنا لا أطلب منك أن تتغير يا يوليوس. أريدك فقط أن تكون آمنًا”. إنه يعرف القليل عن زوجته، ويحذرها بدقة من أن يوليوس ليس كما تعتقد. قال لها: “لديه عواطف خاصة به. إنه ليس مثلنا”. عندما يختفي هنري ويبحث يوليوس عنه، يصل لي إلى سان دييغو وينهار كل شيء.

سيناريو برايس كاس، المقتبس من رواية شانون بوفال الصادرة عام 2019، مليء بالقصة. مقامرة مورييل وجوليوس، ومثلث الحب العاطفي، وحياة المثليين المخفية – ربما كان لدى أي منهم ما يكفي من الدراما لصنع فيلم. إنهم معًا يشكلون تراكمًا للعديد من المشاكل. وقال ميناهان في بيان للمخرج عن الفيلم: “أصبحت القمار رمزًا للحب الكويري؛ والمال رمزًا للحرية لأبطالنا”. قد يكون ذلك بمثابة غرور ورسالة، لكنها فكرة رائدة على الشاشة. إن لعبة “Swift Horses” ليست كارثة، ولكن نظرًا لنجومها وإمكانياتها، فهي مخيبة للآمال.