بالنسبة لعشاق الرياضة، هناك لحظات معينة محفورة في الذاكرة، مثل انزلاق Sid Bream إلى منزله لينتزع الراية أو اعتراض Kelee Ringo ليحقق بطولة وطنية. وحتى الرقصات الاحتفالية، مثل “Ickey Shuffle” لإيكي وودز، أصبحت جزءاً من التراث الثقافي لهذه الرياضة. هذه تسلسلات من التحركات المخططة وغير المخططة، مما يقودنا إلى طرح سؤال يتعلق بقانون الملكية الفكرية: هل يمكن حماية حقوق الطبع والنشر للعبة كرة القدم التي يلعبها المدرب؟
تعتمد الإجابة، كما هو الحال مع العديد من قضايا الملكية الفكرية، على التمييز بين العمل الإبداعي الثابت والنشاط الوظيفي المتطور. في حين أن Ickey Shuffle قد يجد الحماية في نظر القانون، إلا أن نداء اللعب الذي يؤدي إلى الهبوط لن يجده على الأرجح.
تصميم الرقصات مقابل المسرحية
يتضمن قانون حقوق الطبع والنشر لعام 1976 “أعمال تصميم الرقصات” كموضوع قابل للحماية. رقصة منطقة النهاية، أو “الكوريغرافيا”، هي سلسلة من الحركات المخطط لها، تشبه الرقص التقليدي.
لكي تكون الرقصة محمية بحقوق الطبع والنشر، يجب أن تكون “ثابتة في وسط ملموس”. وهذا يعني أنه يجب تسجيله على الفيديو أو نسخه باستخدام نظام التدوين. إذا تم عرض رقصة مثل “Ickey Shuffle” على الفيديو، فإنها تلبي متطلبات التثبيت. وإذا افترضنا أنه يتمتع بمستوى كاف من الإبداع، مثل “الخيط” الفيروسي، والذي يتمتع بحقوق الطبع والنشر المسجلة، فقد يتمكن من تحقيق الحماية.
ومع ذلك، فإن حاجز الإبداع في تصميم الرقصات يخضع للتدقيق من قبل مكتب حقوق الطبع والنشر الأمريكي. رفض مكتب حقوق الطبع والنشر تسجيل “رقصة كارلتون” من فيلم “The Fresh Prince of Bel-Air”، مشيرًا إلى أن خطواتها كانت بسيطة جدًا وقصيرة.
الوظيفة أكثر من الإبداع في الأحداث الرياضية
الآن، ماذا عن لعبة كرة القدم نفسها؟ هناك مثالان يتعلقان برياضات الدوري الكبرى يساعداننا في معرفة أين يتم رسم الخط الفاصل بين الفن والمنافسة.
في منتصف الثمانينات، خلال فترة ازدهار الرياضة التلفزيونية الناشئة، رفع لاعبو البيسبول دعوى قضائية ضد فرقهم بسبب ترخيص البث. انتهى الأمر ببعض الحالات إلى أن يتم اختتامها في حركة واحدة. والأهم من ذلك هو أن اللاعبين جادلوا في الواقع بأن أدائهم على أرض الملعب لم يكن خاضعًا لحقوق الطبع والنشر. لقد فعلوا ذلك بشكل استراتيجي حتى لا يستبق قانون حقوق الطبع والنشر مطالباتهم المنفصلة بحقوق الدعاية (شخصيتهم واسمهم).
حددت محكمة الاستئناف شيئين رئيسيين. تعتبر عمليات البث نفسها أعمالًا محمية بحقوق الطبع والنشر نظرًا لخيارات الإنتاج الإبداعي التي يتخذها الطاقم (زوايا الكاميرا، والتبديل بين اللقطات). وذكرت المحكمة أيضًا أن العروض الرياضية المتلفزة “تمتلك الإبداع المتواضع المطلوب لأهلية حقوق الطبع والنشر”. وعلى الرغم من أن اللاعبين جادلوا بأن حركاتهم كانت مجرد “وظيفية”، إلا أن المحكمة أكدت أن “الجدارة الجمالية ليست ضرورية لأهلية حقوق الطبع والنشر”.
في الأساس، رأت المحكمة ما يكفي من المزايا الجمالية في المسرحيات (مثل مسرحية مزدوجة جميلة) لدرجة أنها شعرت أن أداء اللاعبين كان جزءًا من العمل الإذاعي المحمي بحقوق الطبع والنشر، وبالتالي استباق مطالباتهم المنفصلة بحقوق الدعاية.
وفي قضية منفصلة تتعلق بدوري كرة سلة محترف يرفع دعوى قضائية ضد شركة تقدم تفاصيل اللعبة في الوقت الفعلي، تناولت المحكمة القضية الأساسية المتمثلة في ما إذا كان الحدث الرياضي نفسه يمكن أن يتمتع بحقوق الطبع والنشر.
وجدت المحكمة أن “الأحداث الرياضية لم يتم تأليفها بأي معنى عام للكلمة” لأنها تفتقر إلى النص الأساسي ولأنها تنافسية. يعد الاستعداد للعبة ما “تعبيرًا عن الأمل أو الإيمان” أكثر من كونه تصميمًا إبداعيًا حقيقيًا.
والأهم من ذلك، أن السماح بمطالبات التأليف على المسرحيات أو الأعمال الرياضية البطولية من شأنه أن يضعف المنافسة الأساسية. جادلت المحكمة بأنه إذا كان مخترع التشكيل، مثل التشكيل T، يمكنه حقوق الطبع والنشر له، فإن الرياضة ستتضرر بشدة. هذا المنطق هو أنه لا يمكنك منع منافس من فعل الشيء نفسه لتسجيل النقاط.
يتماشى الموقف الحالي الذي اتخذه مكتب حقوق الطبع والنشر مع حالة كرة السلة هذه لأنه يتبع “الحركات البدنية الوظيفية مثل الألعاب الرياضية والتمارين وغيرها من الأنشطة الحركية العادية لا تمثل نوع التأليف المقصود حمايته بموجب قانون حقوق الطبع والنشر”.
قيمة IP الحقيقية لقواعد اللعبة التي تمارسها
في النهاية، لن يكون إجراء تشغيل مسرحية واحدة على أرض الملعب خاضعًا لحقوق الطبع والنشر. يتم تحديد الحركة من خلال الوظيفة (تحريك الكرة إلى أسفل الملعب) بدلاً من تصميم الرقصات التعبيرية في حد ذاتها.
ومع ذلك، من المحتمل أن يتجاوز التجميع المكتوب الشامل للمسرحيات المشار إليه باسم كتاب قواعد اللعبة للمدرب عتبة حقوق الطبع والنشر للحماية. في حين أن المفاهيم أو المسرحيات الفردية ليست محمية، فإن كتاب اللعب الكامل الذي يمكن أن يتضمن التواصل الكتابي مع اللاعبين، وترتيب المسرحيات، وتسلسل المفاهيم، من المحتمل أن يتمتع بمستوى معين من الحماية، على غرار الطريقة التي يمكن بها للمؤلف حقوق الطبع والنشر لكتاب الطبخ، على الرغم من أنه لا يزال بإمكان الآخرين إعداد الوصفات بداخله.
بالنسبة للمدربين والمنظمات، هذا يعني أن قيمة الملكية الفكرية ليست في التنفيذ، ولكن في وثيقة الملكية التي تحدد الإستراتيجية والمعرفة الجماعية للفريق. كما هو الحال مع أي أصول تجارية قيمة، يجب حمايتها من خلال الاتفاقيات التي تعاملها على أنها معلومات سرية.
