سيفيد الخبير الاقتصادي أن القيمة العالمية لحقوق الطبع والنشر للموسيقى تجاوزت إيرادات شباك التذاكر في عام 2023
دعم IPWatchdog برعاية فردية: اضغط هنا
“[G]كانت إيرادات الموسيقى العالمية في عام 2023 أعلى بنسبة 38٪ من إيرادات شباك التذاكر العالمية البالغة 33.2 مليار دولار من نفس العام.
في 25 نوفمبر، نشر الاقتصادي ويل بيج، كبير الاقتصاديين سابقًا في شركة بث الموسيقى Spotify، تقريرًا عن القيمة العالمية لحقوق الطبع والنشر الموسيقية، ووجد أن إيرادات حقوق الطبع والنشر الموسيقية في جميع أنحاء العالم زادت بنسبة 11٪ لتصل إلى 45.5 مليار دولار أمريكي خلال عام 2023. بدعوى سد الفجوات في التقارير الواردة من الدراسات الاستقصائية العالمية الأخرى بشأن حقوق الطبع والنشر للموسيقى، يشير تقرير بيج الأخير إلى أن القيمة الإجمالية لمقتنيات حقوق الطبع والنشر الموسيقية، بما في ذلك حقوق النسخ الميكانيكي وحقوق الأداء الحي، قد تجاوزت بسرعة القيمة العالمية لحقوق الطبع والنشر السينمائية بفضل الآثار المتبقية من جائحة كوفيد-19.
من خلال جمع البيانات المالية من العديد من مصادر صناعة الموسيقى بما في ذلك IFPI وCISAC والجمعية الوطنية لناشري الموسيقى، يهدف تقرير بيج إلى أن يعكس بشكل أكثر دقة النطاق المتنوع لتدفقات الإيرادات الناتجة عن حقوق الطبع والنشر في صناعة الموسيقى. إن القيمة الإجمالية لسوق حقوق التأليف والنشر الموسيقية التي ذكرها بيج تفوق بكثير 28.6 مليار دولار أمريكي من إيرادات الموسيقى المسجلة العالمية التي أفاد بها تقرير الموسيقى العالمية الصادر عن IFPI والذي نشر في مارس الماضي. ويشير بيج إلى أن الاتحاد الدولي للصناعات التحويلية (IFPI) وغيره ممن ينتجون تقارير الصناعة يقومون بمسح عدد محدود من البلدان وإنشاء تجمعات إقليمية تعمل على تعميم الجمهور المستمع بشكل مفرط.
تساهم أمريكا الشمالية بما يقرب من نصف القيمة العالمية لحقوق الطبع والنشر للموسيقى
يشمل إجمالي الإيرادات التي أبلغ عنها بيج 28.5 مليار دولار من الإيرادات المسجلة، و12.9 مليار دولار من مجموعات منظمات الإدارة الجماعية (CMOs) و4.2 مليار دولار من دخل الناشر المباشر. تحافظ الزيادة في إجمالي الإيرادات لعام 2023، من 41 مليار دولار في عام 2022، على نفس حصة الإيرادات بين الفنانين وشركات الإنتاج (63%) ومؤلفي الأغاني والناشرين ومديري التسويق (37%).
على الرغم من أن إيرادات شباك التذاكر العالمية في صناعة السينما كانت أكبر بنسبة 33% من سوق حقوق الطبع والنشر للموسيقى العالمية في عام 2019، إلا أن إيرادات الموسيقى العالمية في عام 2023 كانت أعلى بنسبة 38% من إيرادات شباك التذاكر العالمية البالغة 33.2 مليار دولار من نفس العام. كما يشير بيج، عانت صناعة السينما من مشاكل الحضور بسبب جائحة كوفيد-19، وبينما تحسنت إيرادات الصناعة بنسبة 22٪ مقارنة بإجمالي عام 2022، لا تزال هناك فجوة قدرها 8.6 مليار دولار بين أرقام اليوم وذروة إيرادات السينما في عام 2019.
يتم التأكيد على القيمة الأقوى لحقوق التأليف والنشر الموسيقية مقارنة بالسينما من خلال منهجيتها الأكثر تحفظًا، والتي تمثل قيمة الموسيقى للمبدعين، في حين تقدر إيرادات شباك التذاكر إجمالي نفقات المستهلك. عند النظر إلى حصة الموزع من إيرادات السينما، والتي تقارب بشكل أوثق إيرادات صانعي الأفلام، فإن 16.6 مليار دولار فقط من إيرادات السينما لعام 2023 يمكن أن تُعزى إلى أولئك الذين يملكون حقوق الطبع والنشر للفيلم.
ويكشف تقرير بيج عن إيرادات حقوق الطبع والنشر للموسيقى أيضًا عن تباينات إقليمية في حجم وقيمة بث الموسيقى عند النظر إلى البيانات الجغرافية. بينما تساهم أمريكا الشمالية وأوروبا معًا بنسبة 80% من قيمة بث الموسيقى خلال عام 2023، تساهم أمريكا الشمالية بحصة الأسد بنسبة 48%، وتمثل هاتان المنطقتان 48% فقط من إجمالي حجم البث خلال نفس العام. على النقيض من ذلك، استحوذت أمريكا اللاتينية (28%) وآسيا (18%) على ما يقرب من نصف إجمالي حجم الموسيقى المتدفقة، لكنهما ساهمتا فقط بما مجموعه 12% من القيمة في قطاع الموسيقى المتدفقة في العام الماضي.
“المحلية”، مساهمة سكان الشتات في التدفقات التجارية عبر الحدود
يركز جزء كبير من تقرير حقوق الطبع والنشر للموسيقى الخاص بـ Page على التأثيرات التي تلحق بالصناعة بسبب “التوطين”، وهي ظاهرة نجاح السوق المحلية التي تُترجم إلى درجة كبيرة من التعرض العالمي. تم تسجيل ثلث الموسيقى التي يتم بثها في أمريكا الشمالية بواسطة فنانين يعيشون في قارات أخرى، مما له تأثير كبير على الإيرادات التي حققتها البلدان التي يقيم فيها هؤلاء الفنانون. على سبيل المثال، بلغ إجمالي صادرات الموسيقى من كولومبيا إلى الولايات المتحدة 78 مليون دولار في عام 2023، أي ما يزيد بمقدار 4 ملايين دولار عن القيمة الكاملة لصناعة تسجيل الموسيقى المحلية في كولومبيا.
وفي حين كانت الصادرات إلى الولايات المتحدة تميل إلى زيادة الإيرادات بشكل كبير إلى بلدان أخرى، فإن الولايات المتحدة نفسها كانت واحدة من أربع دول فقط كانت مصدرة صافية للموسيقى في العام الماضي، وكانت الدول الأخرى تتألف من السويد والمملكة المتحدة وكوريا الجنوبية. بخلاف كوريا الجنوبية، التي شهدت قدرًا متساويًا من التجارة بين واردات الموسيقى وصادراتها، جمعت الدول الثلاث الأخرى أموالًا في الصادرات أكثر مما أنفقته على الواردات خلال عام 2023. ومع ذلك، شهدت تلك الدول تقلصًا في نسب قيمة الصادرات في السنوات الأخيرة، مما يشير إلى انخفاض التجارة عبر الحدود.
وشهدت كل دولة من الدول الأربع المصدرة صافيًا أيضًا توازنًا إيجابيًا لمشتركي قنوات يوتيوب للفنانين المحليين. تم التأكيد على الشعبية الهائلة لسوق الكيبوب في كوريا الجنوبية من خلال وجود 16.7 متابعًا أجنبيًا للفنانين المحليين في ذلك البلد مقابل كل مقيم كوري جنوبي يتابع فنانًا أجنبيًا. تستبعد أرقام الصفحة على YouTube المشتركين في قنوات التصنيف، لكن التقرير يشير إلى وجود 278 مليون مشترك في القنوات لعلامة T-Series الهندية.
ويساهم سكان الشتات في تدفقات التجارة عبر الحدود في صناعة الموسيقى، وفقًا لتقرير بيج. وبالنظر على وجه التحديد إلى الفنانين الكنديين الذين يؤدون عروضهم باللغة البنجابية، يشير بيج إلى أن العديد منهم يحتلون مرتبة أعلى في سوق البث المباشر الهندي مما يحتلونه محليًا. وقد رأى بعض هؤلاء الفنانين أن موسيقاهم مرخصة لأفلام بوليوود، مما يسلط الضوء على القيمة الاقتصادية المضافة لصناعة الموسيقى من خلال الهجرة.
مصدر الصورة: إيداع الصور
المؤلف: dvargg
معرف الصورة: 69088459
اكتشاف المزيد من موقع علم
اشترك للحصول على أحدث التدوينات المرسلة إلى بريدك الإلكتروني.
