إيجاد توازن على وشك فئة إبداعية جديدة

الذكاء الاصطناعي لم يعد يدفع حدود IP بعد الآن. إنه تحطيمهم. صناعات الأفلام والموسيقى تستعد للتأثير. الاستوديوهات عصبية. ما الذي أخذ جيوشًا من الفنانين والكتاب والمخرجين في السابق ، يمكن الآن القيام به في دقائق بواسطة الآلات. والآلات تحصل حقا جيد. سوف أنظمة مثل Vertex AI Media Studio و Llama و Sora by Openai و Runway Gen-2 تحل محل العمالقة الأمريكية مثل ديزني أو الاستوديو الفرنسي الأسطوري مثل Europacorp؟ في الولايات المتحدة ، يمتلك كل فرد الحق في صورته كشكل من أشكال الملكية الفكرية. لقد عززت الذكاء الاصطناعى تعريف ماهية الصورة. وعندما اتصل Elon Musk و Jack Dorsey علنًا بـ “حذف قانون IP” ، هبطت كلكم على وجه العالم الإبداعي. بالنسبة للفنانين والمخرجين ورجال الأعمال ، لم يكن البيان استفزازيًا فحسب – لقد كان وجوديًا. ولكن من الصدمة ، تظهر فئة إبداعية جديدة.

في الماضي ، استغرق الأمر عقول البصيرة مثل Luc Besson والمصمم جان بول غولتير لتخيل عوالم جديدة تمامًا. العوالم التي شعرت بالأجانب والمألوف بشكل غريب. صياغة نيويورك في نيويورك في العنصر الخامس لم يكن فقط عن المشهد. لقد كان انصهارًا هائلًا من الموضة والثقافة والموهبة السينمائية. تعد الأزياء المستقبلية لـ Gaultier ، المتجذرة بالأسلوب المعاصر ولكنها مبتكرة جذريًا ، شهادة على الوقت الهائل والعبقري الذي كان مطلوبًا منه في المستقبل. جيمس كاميرون الصورة الرمزية يتبع ذلك في هذا التقليد ، مع النظم الإيكولوجية الكاملة واللغات والثقافات التي تم بناؤها بدقة من الصفر. وفي فاليريان ومدينة ألف كواكب، دفعت بيسون مرة أخرى حدود الخيال ، وتطالب سنوات من الجهد الإبداعي والعمل الجاد.

يمكن للجيل الجديد من أنظمة الذكاء الاصطناعي الآن إنشاء عوالم بصرية بأكملها (سواء كان ذلك هو المستقبل أو الماضي أو حتى الكواكب الغريبة) على قدم المساواة مع ما قام به مديري الأفلام الأسطوري مثل جيمس كاميرون ولوك بيسون. ما كان يتطلب أدوات ما بعد الإنتاج المتقدمة ، وأجهزة الكاميرا باهظة الثمن للغاية ، ومئات الأشخاص الذين يجب إنتاجها ، يتم التعامل معها الآن بالكامل من قبل الذكاء الاصطناعى ، قادرة على تصميم وتصور العوالم تمامًا مثل العقول الإبداعية العظيمة للسينما. ما نشهده ليس مجرد ثورة تقنية. إنها بداية الانهيار الإبداعي ، ما لم يتصرف العالم.

لا يوجد تنظيم حقيقي. لا يوجد معيار متفق عليه عالميًا لكيفية تدريب أنظمة AI هذه ، أو ما يستخدمونه ، أو من يملك النتيجة.

شخصيات هوليوود الرئيسية تدفع ضد Openai و جوجلنداءات حكومة الولايات المتحدة للسماح لنماذج الذكاء الاصطناعي بالتدريب على الأعمال المحمية بحقوق الطبع والنشر.

وقعت شخصيات الأفلام والتلفزيون والموسيقى بما في ذلك رون هوارد وكيت بلانشيت وبول مكارتني ، على رسالة تعبر عن إنذارها من اقتراحات عمالقة التكنولوجيا في الطلبات الأخيرة إلى مكتب البيت الأبيض يجب أن يكونوا قادرين على الوصول إلى الممتلكات الفكرية المتاحة للجمهور. وتقول الرسالة: “يجب ألا تأتي القيادة العالمية في أمريكا منظمة العفو الدولية على حساب صناعاتنا الإبداعية الأساسية” ، مضيفة أن صناعة الفنون والترفيه توفر أكثر من 2.3 مليون وظيفة وتعزز القيم الديمقراطية الأمريكية في الخارج. “لكن شركات الذكاء الاصطناعى تطلب تقويض هذه القوة الاقتصادية والثقافية من خلال إضعاف حماية حقوق الطبع والنشر للأفلام والمسلسلات التلفزيونية والأعمال الفنية والكتابة والموسيقى والأصوات المستخدمة لتدريب نماذج الذكاء الاصطناعي في صميم تقييمات الشركات بمليارات الدولارات.”

لكن رعايتهم العمالقة يقولون إنهم يحتاجون إلى الوصول إلى كل شيء. البرامج النصية. الأغاني. الوجوه. أصوات. لماذا؟

يقول Big Tech إنهم لا يستطيعون التنافس مع الصين بموجب قوانين حقوق الطبع والنشر الأمريكية الحالية وأنهم يحتاجون إلى الوصول غير المقيد إلى الفن: من توم وجيري إلى سكارليت جوهانسون لوسي ، الرجل الحديدي و جيمس بوند. لتدريب نماذج الذكاء الاصطناعى الخاصة بهم كمسألة الأمن القومي.

تريد Google و Openai من حكومة الولايات المتحدة تعيين الفن والأفلام والبرامج التلفزيونية المحمولة بحقوق الطبع والنشر على أنها “استخدام عادل” لتدريب الذكاء الاصطناعي ، بحجة أنه ، دون استثناءات ، سيفقدون السباق من أجل الهيمنة على الصين.

مخاطر الذكاء الاصطناعي في كل مكان

لكن بأي ثمن؟ ينص القانون الأمريكي حاليًا على أن كل شخص يمتلك الحق في تشابهه. ولكن ما هي الشبه عندما يمكن للشبكة العصبية نسخ وجهك ، صوتك ، روحك؟ على الجانب الآخر من البركة ، في المملكة المتحدة ، يفكر المشرعون في “حق الشخصية” الجديد لحماية الشخصيات العامة من الاستخدام غير المصرح به لصوتهم أو صورتهم بواسطة أنظمة الذكاء الاصطناعي. أعربت سكارليت جوهانسون عن غضبها بعد أن قامت Openai بتقليد صوتها دون إذن ، واصفا القانون بأنه “صادم”. وبالمثل ، بدأ الممثل بول سكاي ليرمان إجراءً قانونياً بعد أن زعم ​​أن صوته تم استخدامه دون موافقة شركة الذكاء الاصطناعى.
والأكثر من ذلك ، أكدت ضربة SAG-AFTRA 2024 خوفًا متزايدًا: الذكاء الاصطناعى ليس مجرد أداة. إنه تهديد. الجهات الفاعلة لا تقلق بشأن الاستبدال الرمزي ، ولكن النزوح الحرفي. يمكن الآن الآن تكرار Deepfakes و Ai-Menderers من الذكاء الاصطناعي مع التعبيرات الدقيقة والفروق الصوتية بدقة خارقة ، كل ذلك دون مشاركة بشرية.

يواجه الكتاب أيضًا خطر غير مسبوق. أعربت نقابة الكتاب الأمريكية (WGA) عن قلقها من أن البرامج النصية التي تم إنشاؤها من الذكاء الاصطناعي يمكن أن تخفف الأصالة وتثير أسئلة جدية حول التأليف والتعويض. حتى عند استخدام الذكاء الاصطناعى كأداة إنتاج ، لمهام مثل التنظير ، أو تصحيح الألوان ، أو إزالة الكائنات – تصبح أسئلة التأليف القابل لحقوق الطبع والنشر غامضة بشكل متزايد.

هذه ليست مشكلة هامشية. تستثمر الاستوديوهات بكثافة في الذكاء الاصطناعي لخفض تكاليف الإنتاج. حيث قد يتطلب أحد الأفلام الرائحة ذات مرة ألف شخص ، يمكن القيام بذلك قريبًا بحلول 50.

تتدافع الحكومات والمحاكم لمواكبة

حاول مكتب حقوق الطبع والنشر في الولايات المتحدة توضيح الحدود. في عام 2024 ، نشرت تقريرًا محدثًا يؤكد أن المحتوى الذي تم إنشاؤه من الذكاء الاصطناعى قد يكون مؤهلاً لحماية حقوق الطبع والنشر-ولكن فقط إذا قدم الإنسان مساهمة إبداعية كبيرة. ومع ذلك ، فإن التوجيه لا يزال غامضا. في حين أنه يؤكد أن اختيار وترتيب المواد التي تم إنشاؤها من الذكاء الاصطناعي يمكن أن يكون مؤهلاً كأومن ، إلا أن عتبة “الإبداع الكافي” لا تزال غير محددة.
يقدم صعود الذكاء الاصطناعى سيفًا ذو حدين: إنه يوفر إمكانيات إبداعية غير عادية وكفاءة تشغيلية ، ولكنها تقدم أيضًا أوجه عدم اليقين القانونية المعقدة. إن أصحاب المصلحة في هذا المجال – النشطون والنقابات والاستوديوهات والتقنيون والمشرعون – قد عذروا بشكل جماعي توازنًا جديدًا بين ابتكار الذكاء الاصطناعي وحقوق الملكية الفكرية.

بدأت السابقة القانونية في الظهور. في Andersen v. Stability AI Ltd، زعم الفنانون أن منصات الذكاء الاصطناعى بما في ذلك الاستقرار AI و Midjourney قاموا بتدريب أنظمتهم على مليارات الصور المكسورة من الإنترنت ، بما في ذلك المحتوى المحمي بحقوق الطبع والنشر ، دون إذن أو تعويض. وجدت المحكمة أن الادعاءات كافية للمضي قدما ، خاصة فيما يتعلق بمطالبات الانتهاك المباشر من خلال استخدام نسخ الصور المضغوطة.
على الصعيد العالمي ، بدأ المنظمون في الرد. يعرّف قانون الذكاء الاصطناعي للاتحاد الأوروبي ، الذي تم إقراره في عام 2024 ، من الذكاء الاصطناعي على أنها تقنية عالية الخطورة ويؤكد الشفافية والسلامة والحقوق الأساسية ، وخاصة بالنسبة للقطاعات ذات التأثير العالي مثل الصناعات الإبداعية.

هناك طريقة

منظمة العفو الدولية لا يجب أن تكون الشرير. إذا تم تطويره بمسؤولية ، فقد يعزز الأمن الرقمي ، ومساعدة المبدعين البشريين ، وحتى تعزيز حماية الملكية الفكرية. ولكن هذا يتطلب حدود ثابتة مثل ضمانات الخصوصية ، وآليات الموافقة ، ونماذج التعويضات العادلة.
لن يتطلب الأمر المئات من الأدوات لرفع الاقتصاد الإبداعي ، فقط عدد قليل من الممثلين الأصليين الذين لم يسبق له مثيل ، من قبل.

بمجرد ارتفاع هذه النجوم الرقمية ، سيكون من المستحيل مقاومة المنطق الاقتصادي. أرخص ولا يمكن وقفها. الاستوديوهات لن تستخدم فقط الذكاء الاصطناعي. سيصبحون منظمة العفو الدولية.

مصدر الصورة: صور الإيداع
المؤلف: بروميتيوس
معرف الصورة: 308662242