بقلم إيما جونزمراسل الميزات
ا ف ب الصور/علمييُظهر فيلم 20 Days in Mariupol، المرشح للفوز بجائزة أفضل فيلم وثائقي، القوات الروسية وهي تتقدم إلى المدينة الأوكرانية في مارس 2022، وقد يساعد في تحفيز المشاهدين.
تحولت المباني إلى أنقاض، بما في ذلك مستشفى الولادة. يهرب المواطنون، أو يقعون ضحايا للقنابل، أو، في حالة من اليأس، يبدأون في نهب متاجر جيرانهم. الجنود يبحثون عن الصحفيين.
كان هذا هو مصير واحدة من أعظم المدن في أوكرانيا، ميناء ماريوبول الشرقي، و20 يومًا في ماريوبول هو الفيلم الوثائقي الذي يفطر القلب والذي غالبًا ما يكون عقابيًا، والذي تم إنتاجه على الخطوط الأمامية للحرب من قبل المصور الصحفي مستيسلاف تشيرنوف. وهو الآن المرشح الأوفر حظا لجائزة أوسكار أفضل فيلم وثائقي، بعد أيام من إحياء الأوكرانيين الذكرى السنوية الثانية للغزو الروسي.
في الأسبوع الماضي، حصل الصحفي الأوكراني الحائز على جائزة بوليتزر على جائزة بافتا لأفضل فيلم وثائقي. وقال لبي بي سي الثقافية إنه يحلم برفع جائزة الأوسكار الفائزة أيضا، ولكن فقط كتقدير عام لأولئك الذين التقى بهم وقام بتصويرهم في المدينة المنكوبة في مارس 2022، وكفرصة لتسليط الضوء على احتلال أوكرانيا المستمر.
المزيد مثل هذا:
– لماذا انتشرت الحجة الحقيقية المؤلمة لهذا الفيلم على نطاق واسع؟
– كيف تم إنشاء الأصوات المرعبة في منطقة الاهتمام
– هل يمكن أن تفوز ليلي جلادستون بجائزة أفضل ممثلة؟
ويقول: “أنا مدين لهم ببذل كل ما بوسعي للتأكد من عدم نسيان قصتهم”. “لهذا السبب نحن عازمون للغاية على الاستمرار، ومحاولة الوصول إلى الهدف النهائي المتمثل في الحصول على جائزة الأوسكار، لأن ذلك سيضمن، على الأقل في رأيي، أنه لن ينسى أحد ذلك أبدًا”.
كان تشيرنوف وزملاؤه جزءًا من فريق إخباري لوكالة أسوشيتد برس عندما حاصر الروس مدينة ماريوبول الساحلية الشرقية. وقتل عشرات الآلاف من المدنيين. يُظهر الفيلم الوثائقي الدمار بتفاصيله المؤلمة، ويصور آثار قصف مستشفى الولادة، خلال العشرين يومًا التي قضاها هناك باعتبارهما المراسلين الدوليين الوحيدين الذين ما زالوا يعملون في المدينة. يبدو الفيلم الوثائقي أحيانًا وكأنه يحتوي على عنصر تشويق، حيث يبحث الجنود الروس عن المراسلين ويساعد الفريق مسعفون وجنود أوكرانيون ومدنيون.
AP Photo / يفغيني مالوليتكاويظهر أيضًا أنهم يعانون من نقص الطاقة والإنترنت لمحاولة إرسال لقطاتهم وإخبار جمهور الأخبار العالمي عن الدمار. ينغمس المشاهدون في عجز وخوف وغضب مواطني تشيرنوف وماريوبول مع تقدم القوات الروسية في قلب المدينة.
يعترف تشيرنوف: “أردنا حقًا أن يشعر الجمهور بهذا القدر”. “أردنا أن يكون الجمهور هناك في المدينة، التي كانت تموت يومًا بعد يوم، كيف كان محاصرًا هناك وليس لديه طريقة للمغادرة”.
وضوح حفل توزيع جوائز الأوسكار
هذه هي السنة الثانية على التوالي التي يبدو فيها أن السباق على جائزة أفضل فيلم وثائقي مرتبط بأحداث سياسية بعيدة عن هوليوود. الفائز العام الماضي، نافالني، هو فيلم وثائقي للمخرج الكندي دانييل روهر. لقد تمكن من الوصول بشكل غير مسبوق إلى زعيم المعارضة الروسية أليكسي نافالني، الذي توفي في السجن الأسبوع الماضي، والتقط صورًا لتسميمه بغاز الأعصاب نوفيتشوك وقراره بعد شفائه بالعودة إلى روسيا ومواجهة الاعتقال المؤكد.
إن عملية الفوز بجائزة الأوسكار واضحة للغاية لدرجة أن روهر قال لبي بي سي العام الماضي، عندما كان نافالني في السجن، “إننا نعلم أن الكرملين يهتم بالفيلم، ونعلم بالفعل أن الرئيس بوتين منزعج شخصيًا من هذه الوثيقة التاريخية”. وما حققه الفيلم.
“أنا هنا كل يوم، أتحدث عن نافالني لأنني أعتقد أن هناك علاقة بين الحديث عنه والترويج لاسمه وبقائه. جميع الجوائز تسعى إلى تعزيز هذا الهدف”.
أحداث فهم / صور وارنر براذرزمنذ وفاة نافالني. أصبح الفيلم مرة أخرى موضع اهتمام، وهي جزء من التغطية الإعلامية المتجددة للغزو الروسي لأوكرانيا، والتي كانت تبتعد عن الصفحات الأولى للأخبار مع احتلال الصراعات الجديدة، لا سيما في الشرق الأوسط، اهتمام وسائل الإعلام والجمهور.
ويرى تشيرنوف أيضًا أن 20 يومًا في ماريوبول هي أداة لمنع العالم من فقدان الاهتمام بالحرب في أوكرانيا. “هذا يمنحنا جمهورًا أوسع لأنه لا يزال هناك الكثير من الأشخاص الذين لا يرون ما يحدث في أوكرانيا، والذين لم ينتبهوا إليه، أو الذين نسوا الأمر، لأنه اختفى للتو من الأخبار، وانتقل الجميع. ” هو يقول.
“لذا، فإن الطريقة الوحيدة – لا أريد أن أقول القتال، لأننا لسنا جنودًا – ولكن الطريقة الوحيدة لمقاومة هذا النسيان والطريقة الوحيدة للتأكد من أن قصص الأشخاص الذين كانوا في ماريوبول ستكون كما هي. حفظها في الزمن والتاريخ، هو صنع فيلم.
ويضيف: “إن إحباط الأوكرانيين يأتي من فكرة أن العالم ينظر إلى هذا الغزو الآن على أنه نوع من الحياة الطبيعية”. “لا أستطيع أن أتخيل لو غزت روسيا دولة أوروبية أخرى، وبعد عامين من هذا الغزو، وبعد مقتل آلاف الأشخاص بالقنابل الروسية، سيقول العالم: حسنًا، لا بأس، علينا فقط أن نعتاد على ذلك و هيا لنذهب.’ أعتقد أن هذا سيبدو كاقتراح سخيف”.
لكنه يأمل أن تكون حرفة صناعة الأفلام الوثائقية في مقدمة اهتمامات أولئك الذين قد يمنحون الفيلم جائزة الأوسكار.
ويقول: “لا يكفي أن تكون هناك في الوقت المناسب، أو أن تصل إلى المكان المناسب سياسيا”. “من المهم جدًا أن لا تتمكن الحرفة التي تدخل في بناء القصة من إلقاء لقطات مهمة على الجمهور والسماح لهم باكتشافها بأنفسهم. كنا بحاجة إلى جعل هذه القصة متماسكة، للتأكد من أن الجمهور يظل منخرطًا في القصة أو لا يدفعنا وفرة العنف أو المآسي بعيدًا، وفي الوقت نفسه، كنا بحاجة إلى أن نبقى مفكرين للغاية في أهوال الحرب، وفي واقع الحرب.
“يتطلب العثور على هذا التوازن الصحيح الكثير من التخطيط الدقيق والبحث عن الرؤية والنغمة الصحيحة، وينطبق هذا على جميع أجزاء صناعة الأفلام وعمل الكاميرا والطريقة التي تحكي بها القصة من خلال التعليق الصوتي. أود أن أقول أن هناك ما هو أكثر من ذلك بكثير يجب القيام به بدلاً من مجرد الاستعجال للحصول على تقدير كبير مثل جائزة الأوسكار”.
يشير تشيرنوف إلى أنه منذ أن أصدر فيلمه الوثائقي، شاهد جمهور الأخبار سكانًا مدنيين آخرين يعانون، حيث تحولت العديد من منازلهم إلى أنقاض.
ويقول: “أصبحت ماريوبول رمزًا لكل مدينة أخرى تتعرض للتدمير الآن، وعلى مدى عامين منذ أن صنعتها، اكتسبت معنى أكبر مما كنت أعتقد أنها ستكتسبه”. “مع كل ما يحدث في غزة الآن، هناك طبقة كاملة أخرى من الرمزية لما يمر به السكان المدنيون في الحرب، وكيف أن الحرب مدمرة وغير مقبولة بهذه الطريقة”.
لكنه يحذر من الصراعات في أوكرانيا والشرق الأوسط التي تتعارض مع بعضها البعض بشأن أي منها قد يكون الأكثر استحقاقا للتغطية.
يقول: “إنه يزعجني في الواقع لأنه يبدو وكأنه تلاعب في بعض الأحيان”. “أستطيع أن أرى أشخاصاً يحاولون معارضة هاتين الحربين. إنهم يحاولون أن يقولوا: “حسناً، انظر هنا. لا، لا، لا، انظر هنا”. “ويحاولون مقارنتها. يبدو الأمر كما لو أنه يتعين علينا أن نقرر من هي حياته الأكثر أهمية. جميع الأرواح متساوية في الأهمية، وجميع المآسي تستحق أن تُروى بأكبر قدر ممكن من التفاصيل. ونحن جميعا نفهم أن جميع الحروب في العالم “العالم الآن متصلان، بطريقة أو بأخرى، على مستوى ما. ولكن في الوقت نفسه، علينا أيضًا أن ندرك أن هاتين الحربين مختلفتان تمامًا. لديهما سياقات ثقافية مختلفة، ولديهما سياق تاريخي مختلف، ومن الواضح أن إن مجاورتها أو مقارنتها ببعضها البعض هو تبسيط للأمر بشكل مبالغ فيه.”
HBO/ وسائل الإعلام المشاركة/ أفلام براكسيسعلى مدى العقود الثلاثة الماضية من جوائز الأوسكار لأفضل فيلم وثائقي، ركز العديد من الفائزين على الأحداث السياسية أو الشخصيات السياسية، من لورا بويتراس المواطن الرابع (2014)، الذي يوثق لقاءً مع المبلغ عن المخالفات إدوارد سنودن، وفيلم بولينج من أجل كولومباين (2002) لمايكل مور، والذي تناول حادث إطلاق النار في مدرسة وقوانين الأسلحة الأمريكية. سيكون الفيلم الوثائقي الفائز الذي يتم إنتاجه على خط المواجهة في الحرب هو الأول من نوعه في تاريخ الأوسكار الحديث. (الأفلام الوثائقية الحائزة على جائزة الأوسكار عن الحرب العالمية الثانية، مثل “انتصار الصحراء” عام 1943 و”المجد الحقيقي” عام 1945، أنتجتها وزارتا الإعلام البريطانية والأمريكية).
يقول تشيرنوف، المقيم حاليًا في ألمانيا، إنه يريد الآن إنتاج فيلم وثائقي آخر عن الحرب في أوكرانيا، وإيجاد طرق جديدة للارتقاء بهذا النوع من الأفلام.
ويقول: “أشعر أنه لكي تكون قادرًا على إظهار حقيقة الحرب للناس، عليك أن تجد اللغة السينمائية المناسبة لقيادتهم خلال القصة”. “ولذلك فأنا أعمل على إيجاد اللغة المرئية المناسبة للقيام بذلك لأنني أشعر أن الكثير من الأفلام الوثائقية الحديثة حول الحرب تفتقر إلى هذه الواقعية. ويتم إنتاجها بشكل مفرط، على الرغم من أنها جميعها مهمة للغاية. لكنني أعتقد أن الحديث عن الحرب كما هو حقًا يمكن أن تكون فوضوية، ولا يمكن التنبؤ بها، ومدمرة، وعليك أيضًا الالتزام بلغة بصرية معينة لتتمكن من نقل الجمهور إلى هناك.”
وفي نهاية المطاف، هرب فريق وكالة أسوشيتد برس من ماريوبول بمساعدة الجنود الأوكرانيين، قبل وقت قصير من قصف القوات الروسية مسرحًا كان يستخدم كملجأ للمدنيين من الغارات الجوية. يوضح تشيرنوف أنه حمل معه أيضًا ما يسمى بـ “ذنب الناجين” إلى خارج المدينة.
“لقد شاركني كل من أجريت معهم مقابلات ذلك أيضًا. ومن بين كل هؤلاء الأشخاص المختلفين جدًا الذين لديهم ظروف مختلفة، كان لديهم جميعًا هذا الشعور بالذنب كأحد الناجين – لأنهم خرجوا، بينما لم يفعل الآخرون، وماتوا. أعتقد أننا شعرنا حقًا أنه عندما سمعنا عن قصف المسرح، عرفنا أنه لا يمكننا فعل أي شيء حيال ذلك.
“كانت هناك آلاف السيارات التي كانت تغادر المدينة. لقد شعرنا جميعًا بالذنب بطريقة ما. وكان هذا دافعًا قويًا للغاية.” عندما يتم استخدام الدعاية لمحاولة التأثير على نتيجة الصراع، يمكن أن تكون الأفلام الوثائقية مثل 20 يومًا في ماريوبول أو نافالني وسيلة قوية للرد. “ما زلت أشعر بأنني مدين بهذا لشعب ماريوبول الذي ساعدنا على البقاء، ولأولئك الذين فقدوا كل شيء، بما في ذلك حياتهم. أنا مدين لهم فقط ببذل كل ما بوسعي للتأكد من أن قصتهم لن تُنسى. وهذا هو ما نقوم به الآن، وهذا هو سبب وجود الفيلم “.
إذا أعجبتك هذه القصة اشترك في النشرة الإخبارية للقائمة الأساسية – مجموعة مختارة بعناية من الميزات ومقاطع الفيديو والأخبار التي لا يمكن تفويتها والتي يتم تسليمها إلى صندوق الوارد الخاص بك كل يوم جمعة.
إذا كنت ترغب في التعليق على هذه القصة أو أي شيء آخر رأيته على ثقافة بي بي سي، توجه إلى موقعنا فيسبوك الصفحة أو مراسلتنا على تويتر.
