“بالنسبة لشركة تقوم ببناء نموذج للذكاء الاصطناعي وجمع البيانات، قد يكون من المناسب استخدام البيانات المتاحة للجمهور، ولكن هذه الدعاوى القضائية تظهر أن ذلك أمر محفوف بالمخاطر للغاية.”
أدى ظهور الذكاء الاصطناعي (AI) في صناعة الموسيقى إلى ظهور مشهد معقد ومثير للجدل حيث يتقاطع الابتكار مع حقوق الملكية الفكرية. في الآونة الأخيرة، وجدت اثنتين من أدوات الذكاء الاصطناعي الرائدة لتحويل النص إلى موسيقى، Suno وUdio، نفسيهما في قلب هذا النقاش، حيث تواجهان دعاوى قضائية بسبب انتهاك حقوق الطبع والنشر رفعتها شركات التسجيلات الثلاث الكبرى، بقيادة رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية (RIAA). ). تزعم شركات التسجيلات أن Suno وUdio استخدما تسجيلاتهما دون ترخيص لتدريب نماذج الذكاء الاصطناعي الخاصة بـ Suno وUdio. تسلط هذه الادعاءات الضوء على قضايا أوسع تتعلق بالآثار الأخلاقية والقانونية للمحتوى الناتج عن الذكاء الاصطناعي، والحاجة إلى الوضوح التنظيمي، والعلاقة المتطورة بين التكنولوجيا والإبداع.
تسلط بعض قضايا حقوق الطبع والنشر الموسيقية الضوء على مدى تعقيد الموسيقى من منظور تقني ومدى صعوبة تحديد الانتهاك في الموسيقى (يرى القضايا التي حظيت بتغطية إعلامية كبيرة ضد إد شيران، وكاتي بيري، وليد زيبلين، وجورج هاريسون؛ أنظر أيضا لويس سوروكين، “Out of Tune: Recompose the Link Between Music and Copyright”، 14 Drexel L. Rev. 745 (2022)). وفي رأيي الشخصي هذا ليس واحدا منهم.
ادعاءات
الحقائق الأساسية في شكاوى 24 يونيو 2024 المقدمة من RIAA، وUniversal Music Group، وSony Music Entertainment، وWarner Music Group بسيطة: تم تدريب Suno وUdio على كميات هائلة من الأعمال المحمية بحقوق الطبع والنشر غير المرخصة، مما يؤدي إلى مخرجات غير مرخصة إلى حد كبير. مماثلة لتلك الأعمال. من الناحية النظرية، لا يختلف هذا عن الدعاوى القضائية التي رفعتها صحيفة نيويورك تايمز ضد OpenAI، أو مجموعة Universal Music Publishing Group ضد Anthropic، أو Getty Images ضد Stability AI، أو عدة جهات أخرى.
لقد سحبت RIAA بعض الأمثلة الرئيسية للمخرجات الموسيقية التي تحمل تشابهًا واضحًا مع أعمال جيسون ديرولو، وجاكسون 5، ولين مانويل ميراندا، وآخرين. معظم الأمثلة من Udio لم تعد متوفرة، لكن أمثلة Suno لا تزال متاحة اعتبارًا من تاريخ هذا المنشور.
بالنسبة لبعض الأمثلة، يتم قطعها وجفافها للغاية. أعط Udio “مطالبة سريعة بـ “mariahcarey، r&b معاصر، عطلة، مغني/كاتب أغاني أمريكي حائز على جائزة جرامي، نطاق صوتي رائع.”” ويعيد نسخة شبه مثالية من أغنية عيد الميلاد لعام 1994 التي لا مفر منها لماريا كاري. (ملاحظة جانبية، لماذا لم تكن هناك أغنية عيد الميلاد ناجحة أخرى منذ ذلك الحين)؟
بالنسبة للأمثلة الأخرى، يصبح الخط غير واضح (يقصد التورية). عندما يُطلب من Suno “موسيقى الروك أند رول في الخمسينيات، جيري لي لويس، صن ستوديو” وكلمات أغنية “Great Balls of Fire” لجيري لي لويس عام 1957، يبدأ الإخراج بنغمة غيتار لا لبس فيها لأي معجب بـ Back to. المستقبل. من الواضح أن أغنية مارتي ماكفلي المفضلة هي أيضًا المفضلة لعارضة سونو، حيث تشير الشكوى إلى “29 مخرجًا مختلفًا تحتوي على أسلوب أغنية جوني بي جود لتشاك بيري”.
في كلتا الحالتين، والعديد من الحالات الأخرى المذكورة في الدعويين القضائيتين، من الواضح أن كلاً من Suno وUdio يحتويان على بيانات تدريب مملوكة لشخص آخر بحقوق الطبع والنشر. في مقابلة أجريت في مارس 2024 مع صخره متدحرجه، صرح أحد المستثمرين الأوائل في Suno: “بصراحة، إذا كانت لدينا صفقات مع العلامات التجارية عندما بدأت هذه الشركة، فمن المحتمل أنني لم أكن لأستثمر فيها. أعتقد أنهم بحاجة إلى صنع هذا المنتج دون قيود. تلك “القيود” التي كان يخشاها هذا المستثمر كانت ولا تزال الأساس لقانون حقوق النشر في الولايات المتحدة.
في محاولة للتخفيف من هذه المشكلة، في مايو 2024، أعربت شركة Sony Music علنًا عن نيتها إلغاء الاشتراك في استخدام موسيقاها لتدريب نماذج الذكاء الاصطناعي. بالطبع، تم الاستشهاد بانتشار الموسيقى التي تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي على TikTok كأحد أسباب قيام Universal Music Group بقطع العلاقات مع منصة التواصل الاجتماعي في وقت سابق من هذا العام، قبل التوسط في نهاية المطاف في صفقة ترخيص محدثة.
ومع وجود قائمة متزايدة باستمرار من الدعاوى القضائية التي تزعم وجود نسخة ما من نفس المشكلة حول هذه التكنولوجيا، فإن الحاجة إلى الوضوح القانوني في مجال الذكاء الاصطناعي كبيرة. وفي هذه الأثناء، تعمل الشركات من جميع الأحجام وفي جميع الصناعات على دمج الذكاء الاصطناعي في عملياتها اليومية بوتيرة أسرع من أي تقنية جديدة منذ الحوسبة السحابية. ولتحقيق هذه الغاية، من الضروري أن يقوموا بتطوير سياسات داخلية وخارجية للتحكم في استخدامهم للذكاء الاصطناعي. اعتمادًا على نوع العمل، قد يكون من المنطقي النظر في بائعي الذكاء الاصطناعي الذين يتمتعون بالشفافية فيما يتعلق بالمصدر وملكية حقوق الطبع والنشر لبيانات التدريب الخاصة بهم. قد ترغب الشركة في العمل مع بائعي الذكاء الاصطناعي الذين يقدمون تعويضًا عن أي مطالبات بالملكية الفكرية تنشأ عن استخدام برنامج بائع الذكاء الاصطناعي. بالنسبة لشركة تقوم ببناء نموذج للذكاء الاصطناعي وجمع البيانات، قد يكون من المناسب استخدام البيانات المتاحة للجمهور، لكن هذه الدعاوى القضائية تظهر أن ذلك أمر محفوف بالمخاطر للغاية. تكاليف التقاضي وحدها تشكل خطراً تجارياً على الشركة التي تنطلق.
ليس كل شيء سيئا
ومع ذلك، فإن الذكاء الاصطناعي ليس مخاطرة دون أي مكافأة. ربما يكون المسار الأكثر شهرة الذي يأتي من Udio هو “BBL Drizzy”، الأغنية الناجحة (بالكاد أكثر من إيقاع) والتي أطلقها المنتج Metro Boomin في مايو 2024، وسط لحم البقر دريك وكيندريك لامار. كما اتضح، كان إصدار Metro عبارة عن ريمكس لمسار سابق لمستخدم X الملك ويلونيوس استخدم Udio للتوليد باستخدام كلمات Willonius الأصلية. عندما تعاون Drake وSexyy Red بعد بضعة أسابيع لإصدار “U My Everything”، مع أخذ عينات من “BBL Drizzy”، عملت الفرق القانونية التابعة لـ Drake وWillonius معًا لفتح آفاق جديدة حول كيفية مسح العينات التي تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي.
كمسألة سياسية، ذكر مكتب حقوق الطبع والنشر بالولايات المتحدة أن الأعمال التي تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي ليست مؤهلة لحماية حقوق الطبع والنشر. ومع ذلك، فإن الأعمال الأكبر حجمًا التي ألفها الإنسان في المقام الأول والتي تحتوي على عناصر تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي، أو حيث كان الذكاء الاصطناعي أداة إبداعية لا تختلف عن أي تقنية أخرى تساعد في العملية الإبداعية، مؤهلة للحماية. فيما يتعلق بأغنية “BBL Drizzy”، كتب ويلونيوس الكلمات بنفسه وأدخلها إلى Udio. هذا يعني أن تلك الكلمات محمية بموجب قانون حقوق الطبع والنشر، في حين أن الإيقاع الذي أنتجه Udio (والذي أخذ كل من Metro Boomin و Drake عينة منه) ليس كذلك.
بالنسبة الى لوحة، حصل Willonius على حصة النشر على “U My Everything” لمساهماته كشاعر غنائي لأغنية “BBL Drizzy” ؛ وعلى العكس من ذلك، أوضح محامو مترو أنه غير مهتم بالحصول على حصة، ولا يحق له الحصول عليها. بفضل كونه من أوائل المتبنين للتكنولوجيا الجديدة (وبعض الحظ الذي حظي بالانتشار على نطاق واسع)، سجل الملك ويلونيوس لنفسه بعض النقاط على مسار دريك.
مع الوضوح، يمكن أن يتعايش إبداع الذكاء الاصطناعي وحقوق النشر
ومع تكشف المعارك القانونية حول الموسيقى التي ينتجها الذكاء الاصطناعي، فإنها تسلط الضوء على الحاجة الملحة إلى مبادئ توجيهية وأنظمة واضحة للتعامل مع التقاطع بين الذكاء الاصطناعي وقانون حقوق النشر. في حين أن قرارات المحاكم ستشكل مستقبل الذكاء الاصطناعي في صناعة الموسيقى، يجب على الشركات أن تعمل بشكل استباقي على تطوير سياسات لإدارة استخدام الذكاء الاصطناعي بشكل مسؤول. تعد الشفافية فيما يتعلق بمصادر بيانات التدريب والمخاطر الناشئة عن مطالبات الملكية الفكرية المحتملة خطوات حاسمة للشركات التي تستفيد من تكنولوجيا الذكاء الاصطناعي. على الرغم من المخاطر، يحمل الذكاء الاصطناعي إمكانات كبيرة، كما يتضح من قصص النجاح مثل “BBL Drizzy”، حيث أدى تفاعل الإبداع البشري مع تكنولوجيا الذكاء الاصطناعي إلى تعبيرات موسيقية جديدة ومبتكرة (وإن كانت تعبيرات غير مؤهلة للحماية بموجب قانون الولايات المتحدة الحالي). سياسة مكتب حقوق الطبع والنشر). في نهاية المطاف، تمثل هذه التحديات فرصة لإعادة تعريف حدود الإبداع والابتكار في العصر الرقمي، مما يضمن إمكانية التعايش والازدهار بين الفن البشري وتقدم الذكاء الاصطناعي.
مصدر الصورة: إيداع الصور
الكاتب: مصدر الضوء
معرف الصورة: 730130692
