كيف تغير التصوير الفوتوغرافي من حرب فيتنام أمريكا

لقد غيرت هجوم Tet – سلسلة من الهجمات المفاجئة التي قامت بها القوات الشمالية في أوائل عام 1968 – مجرى الحرب. ثقب المصورون ، الذين يسلطون الضوء على مكثف القتال يوما بعد يوم ، مطالبات حكومة الولايات المتحدة المتفائلة حول عدوه على أرجله الأخيرة.

كانت بمساعدة التكنولوجيا الجديدة. أصبحت الكاميرات أصغر ، ويمكن تطوير الفيلم ونقله عبر خطوط الهاتف أو عبر القمر الصناعي ، حيث تصل إلى الجماهير بسرعة أكبر من أي حرب سابقة. هنا ، ألقى قنبلة قنبلة يدوية خلال معركة Hue ، وهي جزء من هجوم Tet ، في فبراير 1968.

السياسة مهمة أيضا. في فيتنام ، تم اعتماد المستقلين بسهولة ويمكن أن يظهروا لرحلة مروحية إلى الخطوط الأمامية ، وتصويرهم أينما أرادوا ، ونشر أي محررين سيوافقون عليه ، بما في ذلك صورة وحدة أمريكية في فبراير 1967.

عندما غطيت الحرب في العراق ، لم يكن بإمكان الصحفيين التضمين بالقوات إلا بعد الموافقة على قواعد صارمة: لا توجد صور للأميركيين الذين قتلوا في العمل ؛ لا يمكن نشر صور للأميركيين الجرحى إلا إذا وافق الجرحى كتابيًا.

كان هناك رقابة أقل في فيتنام لأن الولايات المتحدة لم تعلن أبداً الحرب ويعتقد المسؤولون أن زيادة الوصول سيؤدي إلى تغطية إيجابية.

كانت أيضًا حرب حرب العصابات ، مع خطوط أمامية غير واضحة. قبل مضي وقت طويل ، قام المصورون بالفرار في أعظم التحدي الأخلاقي والعسكري: فصل الصديق عن العدو ؛ مدني من المقاتل.

في الصورة أعلاه ، نقل الجنود الأمريكيون مقاتلاً فيت كونغ من خلال المياه الضحلة.

على الأرض ، كانت بعثات “البحث والتدمير” ، مثل هذه القريبة من LAI في عام 1967 ، حميمة ومخيفة. بعد مقتل الرجال ، سيتم تقريب النساء والأطفال.

وقال بيل لورد ، وهو مشغل إذاعي للجيش في فيتنام بين عامي 1966 و 1968: “في الأساس ، كل ما فعلناه هو أننا نتجول وننتظر حتى يطلق شخص ما علينا”. “وبعد ذلك سنحاول القبض عليهم. أقصد ، كنا طعمًا بشكل أساسي.”

بالنسبة لفيتنام ، شعرت الحرب بلا نهاية ، كما هو الحال عندما احترق سوق سايجون المركزي في أواخر عام 1971.

وكما كتبت لو لي هايسليب في مذكراتها ، “عندما تغيرت السماء والأرض الأماكن” ، علمت عدم وجودها الفيتنامي “كيف نكون أقوياء بينما نحن ضعيفون ، وكيف نكون شجاعين عندما نخاف ، وكيف نكون حكيمين في وسط الارتباك ، وكيف نتخلى عن ذلك الذي لم يعد بإمكاننا الاحتفاظ به”.

لكن المخاطر كانت حقيقية.

توفي أكثر من 100 من أصحاب المصور من منتصف الخمسينيات إلى عام 1975 في فيتنام ولاوس وكمبوديا ، بما في ذلك روبرت كابا ، أحد أكثر الشخصيات مع إعجاب في الحرب العالمية الثانية ، ولاري بوروز ، وهو رائد في مجال الصورة خلال حرب فيتنام.

في الصورة أعلاه ، صرخ رئيس طاقم المروحية على طاقمه بينما كان طيار جريح يموت بجانبه في مارس 1965.

بالكاد نجا البعض على قيد الحياة ، بما في ذلك تيم بيج ، الذي استول على مشهد ساحة المعركة هذا في عام 1968 وكان نموذجًا للمصور البري الذي يلعبه دينيس هوبر في “Apocalypse Now”. لكن صوره أشارت إلى الشجاعة والإنسانية.

وقال بن بوهان ، صديق لبيج أن يكتب سيرته الذاتية: “كانت صور الصفحة تأثيرًا لأنه اقترب – قريب جدًا من ثلاث مناسبات على الأقل عندما أصيب بجروح بالغة”.

“لقد كانت الطبيعة الحشوية لصوره ، وهي صور غير متوقعة للموت والجرحى على كلا الجانبين ، الأمهات الفيتناميات في البكاء ، الأطفال يصرخون ، الراهبات الكاثوليكية الذين يمشون عبر جثث الجيرات المليئة بالليمون ، همهمات في الوحل في Khe Sanh-يمكنك أن تشم رائحة المشهد تقريبًا.”

بمرور الوقت ، خدم القتال الذي وثق المصورون يوميًا غرضًا مهمًا.

منعت الجمهور من نسيان الخسائر البشرية ، كما هو الحال خلال هذه المعركة الشرسة جنوب DMZ في أكتوبر 1966.

كان هناك عدد أقل من منتقدي الصحافة والتصوير الفوتوغرافي في ذلك الوقت. لم يتم افتراض التحيز السياسي ؛ تم تدفق المعلومات المضللة في الغالب من الإحاطات العسكرية في سايجون التي أطلق عليها الصحفيون “حماقات الساعة الخامسة”.

أدت الصور الأكثر روعة التي تغذي حركة مكافحة الحربية التي اعتبرت الحرب غير قابلة للآمال وغير عادلة. هنا ، قرأ جندي أمريكي رسالة من المنزل في مارس 1971.

“هذه الصور ، كل تلك الصور – كم من مئات المرات التي تم عرضها وما زالوا يجلبونني إلى البكاء” ، أخبرني كريج ماكنمارا ، وهو ناشط مناهض للحرب وابن وزير الدفاع روبرت س. ماكنمارا ، وهو مهندس معماري للحرب. “كانوا فرديين.”

أعلاه ، امرأة جرحى خلال معركة سايجون في عام 1968.

بعد أربع سنوات ، تصاعد الرئيس ريتشارد م. نيكسون القتال مرة أخرى.

على أمل دفع هانوي إلى صفقة سلام ، أخبر مستشاروه: “لم يتم قصف الأوباش أبدًا كما لو أنهم سيتعرضون للقصف هذه المرة”.

أعلن الشمال النصر في 30 أبريل 1975 ، بعد أن استولت الدبابات على قصر الاستقلال في سايجون.

أكثر بكثير من الصور الجريئة التي تم تصويرها للمنافذ الغربية ، هذه هي أنواع الصور المعروفة جيدًا بين الفيتناميين.

وقال كوانغ لام ، فنان وأرشيف في مدينة هوشي مينه: “نعتقد أن كل شخص لديه نفس الصورة في رأسهم”. “هذا ليس صحيحا.”

بالنسبة للمحاربين القدامى ، إلا أن فرصة العودة إلى الوطن شعرت بالفوز – خاصة بالنسبة لسجناء الحرب مثل اللفتنانت كولونيل روبرت ل. ستيرم ، الذي استقبلته عائلته في مارس 1973 في قاعدة ترافيس الجوية في كاليفورنيا.

لكن الكثير منهم واجهوا سوء المعاملة وعدم الاحترام ، على رأس الصدمة القتالية.

غيرت الحرب – وصورها – أمريكا ، وتشديد الانقسامات ، مما أدى إلى تفاقم عدم الثقة وجعل من الصعب على البلاد الاتفاق على الدور التاريخي والمستقبلي لأمريكا في الشؤون العالمية. كلنا نعيش ، في بعض النواحي ، في ظل فيتنام.

ربما يؤكد هذا أهمية نقطة السيد أوبراين في “الأشياء التي حملوها”.

بعد فترة طويلة من توقف الحروب ، أسعد نهاية يمكن أن تأمل في البقاء على قيد الحياة والبحث المستمر عن الفهم.

كما كتب فييت ثانه نغوين ، المؤلف الأمريكي الفيتنامي ،: “كل الحروب خاضت مرتين ، وهي المرة الأولى في ساحة المعركة ، وهي المرة الثانية في الذاكرة.”