بقلم كارين جيمسمراسل الميزات
أبل تي في + / جيتي إيماجيستتتبع السلسلة التاريخية الجديدة لـ Apple TV+ The New Look قصة Coco Chanel وChristian Dior أثناء الاحتلال الألماني لفرنسا في الحرب العالمية الثانية. ولكن إلى أي مدى يمكن أن يكون الأمر صحيحًا – أو خاطئًا؟
كان خيال كوكو شانيل لا حدود له. في العقد الأول من القرن العشرين، ابتكرت ملابس ذات خطوط بسيطة من نسيج جيرسي مريح، مما حرر النساء من الكورسيهات، ومنحت العالم فيما بعد الفستان الأسود الصغير والعطر الكلاسيكي شانيل رقم 5. وكانت بارعة في اختراع نفسها أيضًا. رفضت الاعتراف بها الطفولة الفقيرةالتي رآها تربت على يد الراهبات بعد وفاة والدتها وهجر والدها الأسرة. بعد نجاحها، دفعت لشقيقيها، اللذين كانا سيحرجانها بمكانتهما المتواضعة، مقابل الصمت عنها. لقد كانت ناجية وواقعية، وكانت تميل إلى رواية حكايات طويلة عن حياتها، لكن هذه الحقيقة عنها لا يمكن دحضها: لقد تعاونت بالتأكيد مع النازيين. ربما تكون قد ساعدت أيضًا المقاومة الفرنسية. لقد تركت المرأة المصممة على التحكم في صورتها وإرثها وراءها تشابكًا فوضويًا.
المزيد مثل هذا:
– مراجعة تلفزيونية: أربع نجوم لـ The New Look
The New Look، مسلسل Apple TV + الجديد النابض بالحياة والذي يدور حول كريستيان ديور وشانيل خلال الحرب العالمية الثانية، يتعمق في تعاون شانيل، وربما يضع عليه أقل الشوائب سوءًا. في عرض مليء بالحوار الذي يقطر بالأهمية، لا يوجد سطر أكثر وضوحًا من رد ديور (بن مندلسون) على أحد طلاب جامعة السوربون في عام 1955، عندما كان نجم الموضة، الذي طلب منه تبرير سبب تصميمه للزوجات النازيات. وصديقاتها أثناء الاحتلال الألماني لباريس بينما أغلقت شانيل (جولييت بينوش) دار الأزياء الخاصة بها. يقول: “هناك الحقيقة، ولكن هناك دائمًا حقيقة أخرى تعيش خلفها”. المسلسل، الذي يعود سريعًا بالذاكرة من عام 1955 إلى سنوات الحرب، هو بالتأكيد خيال مستوحى من التاريخ. لكنه يشير بدقة إلى حقيقة استجابتين مختلفتين للغاية للحرب.
حقيقة ديور أبسط. لقد كان مخلصًا بثبات لفرنسا. استمر في التصميم للنازيين من أجل كسب لقمة العيش والبقاء على قيد الحياة، واستخدم المال لدعم جهود المقاومة البطولية لأخته كاثرين (مايسي ويليامز)، التي تم القبض عليها في النهاية وتعذيبها وسجنها في معسكر العمل. تاريخ كاثرين ديور غير المعروف قد يكون الاكتشاف العظيم للمسلسل والعنصر الأكثر تأثيرًا.
إن واقع شانيل غامض في تفاصيله ويخضع لتفسيرات مختلفة إلى حد كبير حتى الآن. ومن المعروف أنها كانت على علاقة طويلة مع العميل النازي هانز غونتر فون دينكلاج، المعروف باسم سباتز (كلايس بانغ في العرض). ساعد هو وغيره من الاتصالات النازية في إطلاق سراح ابن أخيها المحبوب أندريه، وهو عضو في الجيش الفرنسي، من معسكر اعتقال ألماني. وليس هناك شك في أنها شاركت في عملية Modelhut (موديل القبعة). كان هذا مخططًا مثيرًا للسخرية، حيث قام جنرال نازي مارق بتجنيد شانيل للسفر إلى مدريد المحايدة على أمل إيصال رسالة إلى صديقها القديم ونستون تشرشل، يقترح فيها التفاوض على إنهاء الحرب، متجاهلين هتلر بكل سرور. كان اسمها الرمزي وستمنستر، في إشارة إلى علاقاتها القوية ببريطانيا، ومن المرجح أن يكون لها علاقة غرامية استمرت عقدًا من الزمن، بدءًا من عشرينيات القرن الماضي، مع دوق وستمنستر. كما حاولت، دون جدوى، استخدام القوانين الآرية النازية التي تمنع اليهود من امتلاك أعمال تجارية لمحاولة السيطرة على شركة العطور الخاصة بها من شركائها اليهود.
أبل تي في+لقد قام بعض كتاب السيرة الذاتية والمؤرخين بتشويه سمعتها بسبب كل هذا، بما في ذلك الراحل هال فوغان في كتاب مثير للاهتمام صدر عام 2011 بعنوان “النوم مع العدو: حرب كوكو شانيل السرية”. روندا جاريليك، واحدة من أكثر كتاب السيرة الذاتية لشانيل حرصًا وذكاءً، خلصت في كتابها “مادموزيل: كوكو شانيل ونبض التاريخ” (2014)، إلى أنها ربما كانت تؤمن بالقضية النازية، وكان دافعها أيضًا هو النفعية والمصلحة الذاتية ومعاداة السامية. . كتبت جاريليك: “كانت الوطنية دائمًا تعني لها أقل من السلطة، ولم تعترف أبدًا بالعواقب المترتبة على محاولتها استحضار قوانين النازية الآرية الشنيعة ضد شركائها التجاريين”.
ومع ذلك، جوستين بيكاردي، التي نُشرت كتابها Coco Chanel: The Legend and the Life في طبعة جديدة العام الماضي، والتي كتبت أيضًا سيرة ذاتية لكاثرين ديور بعنوان Miss Dior (2021)، تقول لبي بي سي الثقافة: “من السهل جدًا أن نقول شانيل كان نازياً”. تعتقد بيكاردي أن شانيل كانت محبة للإنجليز كثيرًا وكانت تؤمن بشدة بالحرية بحيث لا يمكنها اعتناق النازية، حتى لو استخدمت الروابط النازية على وجه السرعة. تقول بيكاردي إن عملية Modelhut “مثيرة للاهتمام، لكنها لا تحدد هويتها حقًا”.
إرث معقد
المظهر الجديد له زاوية خاصة به، مما يشير إلى أن تعاون شانيل، بصرف النظر عن استخدام القوانين الآرية، كان متردداً في الغالب. (إنها، بعد كل شيء، شخصية رئيسية، ونادرا ما يكونون أشرارا خالصين.) أول مشهد لها في زمن الحرب، في عام 1943، جعلها تصل بشكل درامي في ظلام الليل لإخراج أندريه من المعسكر، في حالة ذهول ومسعورة، يائسة لإنقاذ ابن أخيها، وهو شخصية متعاطفة. في هذا العالم الخيالي، اعتمدت على صديق متعاون مع النازيين، البارون لويس دي فوفرلاند، لترتيب إطلاق سراحها، ولم تفكر جيدًا في العواقب. لكن سرعان ما أصر البارون على أن عليها مقابلة سباتز، وإلا سيكون هو نفسه في خطر، وتبدأ علاقة شانيل مع سباتز. إنها ليست راغبة فحسب، بل مفتونة تمامًا، وساذجة بشكل غريب بشأن نواياه. لكنها أيضًا أصبحت محاصرة بشكل متزايد في الزاوية، مسلحة بقوة ومهددة بالانضمام إلى عملية Modelhut، التي تقاومها بشدة.
في الحياة الواقعية، بدأت علاقة شانيل مع سباتز في وقت مبكر جدًا، في عام 1941، على الأرجح كجهد محسوب ومفتوح للمساعدة في إطلاق سراح ابن أخيها. تقول بيكاردي: “أعتقد أنها كانت ستفعل أي شيء لإنقاذه. وعندها تبدأ علاقة غرامية [with Spatz]”. استغرق الأمر 18 شهرًا، قبل أن تعمل الروابط النازية الصحيحة على إطلاق سراح أندريه. ويتفق معظم كتاب السيرة الذاتية على أن إطلاق سراح أندريه كان على الأرجح الدافع الأصلي لتعاونها. ولكن بمرور الوقت، كما كتب جاريليك، “تجاوزت شانيل نداء العائلة واجبها في جهودها من أجل النازيين”.
وكما قال تود كيسلر، مؤلف المسلسل، لبي بي سي الثقافية: “كان الهدف هو تصوير روح كوكو شانيل بأكبر قدر ممكن من الدقة”، وفي الوقت نفسه إنشاء دراما عرضية قد تجعل المشاهدين يغيرون آرائهم عنها، اعتمادًا على ذلك. على تصرفاتها. ويواصل: “ليس من الملهم كتابة الأشرار أو الأبطال. ما هو ملهم هو استكشاف اللون الرمادي، لأن ذلك يقربني من فهم الشخصيات والقرارات التي يتعين عليهم اتخاذها”.
أبل تي في+ويشير هو وبيكاردي إلى أهمية الحكم على تلك الاختيارات في السياق المروع في ذلك الوقت. ويشير كيسلر إلى أنه بعد مرور عامين على الاحتلال، لم يكن أحد يعلم أن الاحتلال سيستمر لمدة أربع سنوات. وكان من الممكن أن يستمر الأمر إلى أجل غير مسمى. “كانت جميع الشخصيات تتخذ قرارات، وأحيانًا قرارات متعددة يوميًا، حول كيفية البقاء على قيد الحياة وكيف نصل إلى اليوم التالي؟” هو يقول. “إن الخوف والرعب الذي يواجهونه كل يوم يزيد من تعاطف المرء مع القرارات والاختيارات التي كان الناس يتخذونها، مثل كوكو شانيل في تلك الفترة الزمنية.”
تم تقسيم المراجعات حول العرض، لكن الأكثر انتقادًا كانوا ينتقدونه بسبب الطريقة التي يتعامل بها مع أعمال شانيل لصالح النازيين. الحارس يقول: “لقد تمت كتابة الهولوكوست بشكل أساسي من القصة لصالح التنافس على التول”. (نقطة عادلة حول الهولوكوست، على الرغم من أن العرض بالنسبة لي لا يحتوي إلا على القليل من الفساتين بشكل مدهش.) RogerEbert.com يسميها “معاملة تنقيحية صريحة لشانيل” حيث: “يبدو أن الكتاب ملتزمون ببذل كل ما في وسعهم لتقليل أو إخفاء” حقيقة علاقات شانيل النازية.
إذا كانت قد ساعدت المقاومة أيضًا، فقد كان ذلك بمثابة مشاركة شخصية أقل من تعاونها النازي. يقول بيكاردي إن منزل شانيل الواقع على الريفييرا كان يخفي جهاز إرسال لاسلكي تستخدمه المقاومة وكان ملجأ لليهود الذين يحاولون الفرار من فرنسا. تشير الوثائق التي تم إصدارها مؤخرًا من الأرشيف الفرنسي إلى أن شانيل عضو في المقاومة. كان هناك مؤرخ واحد على الأقل متشكك من هذه المطالبات. لكن المعرض الحالي في متحف فيكتوريا وألبرت، غابرييل شانيل. بيان الموضة، يعرض الوثائق، التي لم يتم عرضها للجمهور من قبل، والتي تدرجها كعضو في المقاومة، إلى جانب أدلة على تورطها النازي. وقال أوريول كولين، أمين المعرض، لـ وصي: “الدليل الجديد لا يبرئها. بل يجعل الصورة أكثر تعقيدا.”
لم يتم تضمين عمل شانيل المحتمل للمقاومة في المظهر الجديد لأن كيسلر قال إنه يريد مصدرين راسخين على الأقل لكل حقيقة عمل منها، والدليل على مساعدتها للمقاومة “لم يظهر مرة تلو الأخرى”.
صور جيتيفي الواقع، بعد وقت قصير من تحرير باريس، استجوبت السلطات الفرنسية شانيل حول علاقاتها النازية، ولكن تم إطلاق سراحها في غضون ساعات. ويفترض المؤرخون على نطاق واسع، رغم عدم وجود دليل دامغ، أن صداقتها مع تشرشل كانت مسؤولة بطريقة أو بأخرى عن هروبها بهذه السهولة، سواء تدخل بشكل مباشر أم لا. وسرعان ما غادرت إلى سويسرا هرباً من أي انتقام، وبقيت هناك قرابة عقد من الزمن. واصلت علاقتها مع سباتز لسنوات بعد الحرب، ولم تواجه أي عواقب رسمية على أنشطتها في زمن الحرب. يغطي The New Look تلك السنوات، ولكن لا يوجد هنا أي حرق للحلقات التي لم يتم إسقاطها بعد، باستثناء القول بأن بعض ما يصوره صحيح والكثير، بما في ذلك دور Spatz، يخرج بشكل كبير عن هذا السجل التاريخي.
ربما يكون تعاون شانيل قد شوه إرثها، لكنها لا تزال تحظى بالاحتفاء بها باعتبارها المصممة الأكثر تأثيرًا في القرن العشرين. والحقائق المظلمة عن المبدعين لن تصبح شيئًا من الماضي أبدًا. على سبيل المثال، يُعد فيلم High and Low للمخرج كيفن ماكدونالد فيلمًا وثائقيًا جديدًا رائعًا وممتعًا عن المصمم الشهير جون جاليانو، الذي تحاكي مسيرته المهنية مسيرة شانيل. أصبح المدير الإبداعي لدار ديور وفقد وظيفته في عام 2011 بعد ظهور مقاطع فيديو له وهو في حالة سكر وهو يصرخ بإهانات معادية للسامية. لكنه عاد منومًا، وقد لقي عرضه الأخير لـ Maison Margiela، قبل شهر واحد فقط، استحسانًا كبيرًا. هائج المراجعات. في الفيلم الوثائقي، يتحدث روبن جيفان، ناقد الموضة والثقافة الحائز على جائزة بوليتزر في صحيفة واشنطن بوست، عنه بعبارات قد تنطبق بسهولة على شانيل. حتى لو كنت تعتقد أن غاليانو يستحق فرصة ثانية، يقول جيفان، “لا يزال بإمكانك الشعور بعمق بما قاله. من الممكن أن تحتفظ بهاتين الفكرتين المتناقضتين في ذهنك في نفس الوقت”.
المظهر الجديد متوفر الآن على Apple TV+.
إذا أعجبتك هذه القصة اشترك في النشرة الإخبارية للقائمة الأساسية – مجموعة مختارة بعناية من الميزات ومقاطع الفيديو والأخبار التي لا يمكن تفويتها والتي يتم تسليمها إلى صندوق الوارد الخاص بك كل يوم جمعة.
إذا كنت ترغب في التعليق على هذه القصة أو أي شيء آخر رأيته على ثقافة بي بي سي، توجه إلى موقعنا فيسبوك الصفحة أو مراسلتنا على تويتر.
اكتشاف المزيد من موقع علم
اشترك للحصول على أحدث التدوينات المرسلة إلى بريدك الإلكتروني.
