ثماني صور للمجموعات الأكثر غرابة في السبعينيات والثمانينيات في الولايات المتحدة

احتفالًا بـ “متعة التواجد معًا”، إليكم ثماني صور جماعية – التقطها المصور نيل سلافين بين عامي 1972 و1991 – تُظهر العمل الجماعي والخصوصية في الحياة الأمريكية.

لقد مرت 50 عامًا منذ أن بدأ المصور نيل سلافين بالسفر في جميع أنحاء الولايات المتحدة لتوثيق التجمعات الجماعية المتنوعة – والغريبة في كثير من الأحيان – في البلاد. واحتفالاً بالذكرى السنوية، تم للتو نشر طبعة جديدة من هذا العمل، بعنوان “عندما يجتمع اثنان أو أكثر معًا”.

يكتب أن موضوعات سلافين “تؤكد متعة التواجد معًا بدلاً من الانفصال”، وتكشف عن الطرق العديدة المختلفة التي يجد بها الناس أرضية مشتركة. تم تصوير مجموعة واسعة من المجتمع: لاعبو البنغو، وسماسرة الأوراق المالية، وخادمات الغرف، وحفاري القبور. بعض المجموعات، مثل نادي تال الاجتماعي، تدعو الحياة الطبيعية إلى الهامش؛ ويشارك الآخرون المشاعر، من الدراجات الهوائية إلى كمال الأجسام.

يحب سلافين أن تظهر رعاياه كما يريدون، مما يسمح للتسلسلات الهرمية الطبيعية وديناميكيات المجموعة بالظهور في المقدمة. “أشاهد الأفراد الذين يتنافسون على المناصب، أو يدفعون كتفهم أمام الشخص التالي أو يبتسمون على أوسع نطاق، بينما يتراجع الآخرون إلى الخلفية، الذين يتظاهرون فقط بأنهم جزء من شيء أكبر – المجموعة”، يكتب في الكتاب.

عندما نُشرت الصور الأولى في عام 1976، أصبح الكتاب عملاً تاريخيًا يشير إلى إمكانات الوسيلة الجديدة للتصوير الفوتوغرافي الملون. الآن، مع 54 صورة إضافية، تم التقاط بعضها في عام 2023، يبدو احتفال سلافين بالعمل الجماعي في عصر رقمي فردي بشكل متزايد ذا أهمية خاصة. فيما يلي ثمانية نقاط بارزة من الكتاب.

جلسة التصوير التي التقطتها شركة Capitol Wrestling Corporation في واشنطن العاصمة، والتي تم اختيارها لتكون الغلاف الأمامي للكتاب، جعلت سلافين مليئًا بالترقب. وقال المصور المولود في بروكلين لبي بي سي: “كنت أنا وأبي نشاهد هذا النوع من المصارعة على القناة 11، لذا عندما حان الوقت للعثور على هؤلاء الرجال، شعرت بسعادة غامرة”. كان يأمل في إطلاق النار على الرجال أثناء القتال، لكن الحدث المقرر يعني أنه تم “نقلهم إلى غرفة خلع الملابس الخاصة بالأولاد”. أثبتت مصافحة غوريلا مونسون (أعلى اليمين) أنها حدث في حد ذاته. قال سلافين مازحًا: “كانت يده أكبر من رأسي”. ولكن على الرغم من كل قوتهم وشجاعتهم، “كانت الصداقة الحميمة بينهم لا تصدق”، كما يقول. “لقد تحدثوا عن كل شيء، وأعتقد أن هذا هو ما جعل الصورة.”

“أنا أحب تلك الصورة”، يقول سلافين عن صورته لنادي البنغو في سان بطرسبرغ، فلوريدا. “بالنسبة لي، تفوح منها رائحة إنسانية صادقة إلى القلب. إنها ليست روح الدعابة: إنها إنسانية.” يجلس اللاعبون في نفس المقعد في كل مرة يجتمعون معًا، ومع ذلك يتزاحمون جميعًا ليكونوا في الصورة. يوضح سلافين: “إنهم يريدون أن يتم تسجيل وجودهم هناك وفي وقت معين من التاريخ”. ويضيف: “هناك نسيج اجتماعي بين كل هؤلاء الأشخاص”، مشيراً إلى استجاباتهم المتنوعة للكاميرا. البعض منهم يخرجون صدورهم، والبعض الآخر منحني، والبعض الآخر يقف ليُرى. “هذا ما أبحث عنه. عندما أكون في أفضل حالاتي، أجد السرد في المجموعة، وهو أمر رائع.”

طلب سلافين من هؤلاء اليوغيين في لوس أنجلوس أن يشغلوا عددًا من المناصب قبل أن يستقروا على هذا الموقف. هنا، تبدو ثمار التصوير الفوتوغرافي الملون واضحة، لكن الأمر استغرق بعض الوقت حتى يتمكن سلافين وآخرون من الإطاحة بالتكبر السائد الذي كان يفضل التصوير أحادي اللون. ويقول: “لقد كسرنا الحاجز”. كانت المعلومات الإضافية التي قدمها اللون هي الأكثر جذبًا له. يقول: “لقد فتح ذلك لي عالماً كاملاً كان مذهلاً للغاية”. كان سلافين – الذي كان دائمًا غريبًا – مرتبكًا ومفتونًا باليوغيين. وهو يشير إلى مؤرخ وعالم الاجتماع في القرن التاسع عشر ألكسيس دي توكفيل الذي لاحظ أنه، على النقيض من وطنه فرنسا، يشكل الأميركيون غريزياً مجموعات لكل جانب من جوانب الحياة تقريباً، ويشكلون ديمقراطيات صغيرة. ويخشى سلافين من أن العصر الرقمي يهدد مادية هذه الاتصالات. ويقول: “إنها تقاطع تلك القبلية الأساسية التي بقينا عليها لآلاف السنين، وأنا آسف لذلك”.

كان مؤتمر ستار تريك، في بروكلين، نيويورك، أمرًا أكثر تعقيدًا. يقول سلافين، بصراحة عادةً: “لا أعتقد أن لديه قلبًا”. ويؤكد أن “النبض واضح جدًا بالنسبة للمصارعين”، لكن هذه المجموعة، التي تجتمع سنويًا لتبادل التذكارات والحفاظ على ذكرى السلسلة الأصلية لستار تريك حية، كان اختراقها أصعب بكثير. “لقد كان [just] “الناس يرتدون ملابس،” يهز كتفيه. “إنهم لا يعرفون بعضهم البعض حقًا. لم يجتمعوا معًا ولديهم نوع الطاقة التي كان من شأنها أن تغير الديناميكية. همهم هو مجرد النظر إلى الكاميرا وأن يكونوا شخصية لم يكونوا كذلك.” ومع ذلك فهو يعتبر الصورة ناجحة. يقول: “إنها تظهر الشقوق الاجتماعية”. “إنهم بحاجة إلى أن يكونوا معًا، لكنهم معًا منفصل.”

على حد علم سلافين، لم يتم عمل صورة لتوأم بهذا الحجم من قبل. يقول: “أردت أن أفعل ذلك بشكل سيء للغاية”. هذه المرة، “حصلنا على نبض أكثر حيوية من المجموعة”، كما يقول، لكنه أصبح غامرًا بعض الشيء. في المنتصف، ليفونا ولافيلدا، عارضتان من شيكاغو ترتديان فساتين وردية اللون، تحملان جوائز للتوائم الأكثر شبهاً في فئتهما العمرية. لاحقًا، دعوا سلافين للانضمام إليهم لتناول العشاء في مقهى محلي مع أصدقائهم التوأم، لاري وجيري. يتذكر سلافين قائلاً: “كانت الغرفة بأكملها مليئة بالتوائم وبدأوا يتحدثون في حديث مزدوج، وأنهوا جمل بعضهم البعض”. “أخيرًا، اضطررت إلى إعفاء نفسي من العشاء لأنه لم يكن من الممكن أن أتمكن من مواكبة ذلك.”

مهنة سلافين الأخرى، اتجاه الفيلم، خدمه جيدًا بعد عقد من الزمن عندما قام بتصوير طابق كامل من سماسرة الأوراق المالية في بورصة نيويورك، الموصوفة نال إعجاب المصور جو ماكنالي باعتباره “أقوى جمهور في العالم”. كمخرج، يقول سلافين: “إذا لم تتمكن من تكوين صداقات مع 1000 شخص في غضون 30 ثانية، فأنت ميت في الماء”. ويرى أن التصوير الجماعي هو “نوع أدبي يساء فهمه”، ومكانته المتدنية هي “صليب يجب أن أتحمله”. تُظهر الصور الطموحة مثل هذه، بتناسقها الشبيه بالمرآة، إمكاناتها في الأيدي اليمنى. يقول: “يبدو الأمر غير ضار وسهل للغاية، لكنه في الواقع نوع صعب للغاية لأنك تبحث عن شيء آخر غير مجرد بحر من الوجوه”. ولكن إذا قمت بالأمر بشكل صحيح، “فإن المكافأة مذهلة”.

ويتجلى هذا النهج أيضًا في هذه الصورة السينمائية اللافتة للنظر للمبارزين في واشنطن العاصمة. تم تكليفه من قبل صحيفة واشنطن بوست، ولكن كانت فكرة سلافين هي الذهاب إلى القاعة الكبرى في فندق ريتز كارلتون وتقديم هذا المشهد المسرحي. إنه مثال قوي على حبه للألوان المقابلة، حيث ينقل العين من عازف البيانو في الخلف إلى العشاء الذي يأكل الخبز في المقدمة على اليمين. “كان للمبارزة كل هذه الأشياء [such as chivalry] يقول سلافين: “إنها جزء لا يتجزأ من ثقافتنا التي تم التعبير عنها في هذه السيوف”. في هذه الصورة، يرفعها سلافين إلى مستوى جديد. “إن صورة المبارزة،” كما يقول، “كانت شيئًا حلمت بفعله، نوعًا من جولة القوةوفكرت في مخرجين مثل كوروساوا وسكورسيزي.”

أكثر تسلية من هذه الصورة المجمدة لـ 15 كلبًا متجعدًا يلهث، كانت اللحظات التي سبقت ذلك. كان المدربون يحاولون الاختباء خلف الستائر، لكن الأيدي والوجوه المسعورة استمرت في الظهور في محاولة لمساعدة الصلصال على الوقوف. “كانت الكلاب أكثر هدوءًا من الناس. كانت الكلاب رائعة، لكن الناس كانوا مذعورين من رؤيتهم!” يضحك سلافين. “قلت: أتعرف ماذا؟ هذا جنون. دعونا نفتح الستار”. وكانت النتيجة أفضل بكثير بالنسبة لتدخل سلافين، حيث تحكي وجوه أصحاب الحيوانات الأليفة قصة مختلطة من التسلية والوعي الذاتي والفخر بحيواناتهم الأليفة. . ويقول إن القاسم المشترك بين جميع الصور هو “القبلية”، وهو ما يراه أمرا إيجابيا. “المجموعات بشكل جماعي لقد علمتني عالمًا كاملاً من الاحتمالات. كبشر، نحن في مجموعات. لا يهمني إذا كانت مجموعة عمل، أو مجموعة نسوية، أو دوري بيسبول، مهما كان الأمر، فأنت تتعاطف مع الآخرين”.